La música dijo: ‘Gracias, Fidel’

Aquel viernes, el pasado, el corazón podía haber estado dividido. O pensar en parafrasear a Pablo Neruda diciendo: “Podría escribir los versos más tristes esta noche”, o sonreír por estar frente a la amplitud de la obra de alguien que partió... ese es Fidel Gamboa.

Es que un tejido de nostalgia, felicidad, gratitud, sorpresa para algunos, duelo y tremenda y confesa gratitud por la herencia sonora que dejó el Malpaís, cobijó al Teatro Nacional en el que fue un tributo para Fidel Gamboa, quien partió el 29 de agosto pasado.

“Solo quería decirle a Fidel: muchas gracias por esta música”. Fue tan puntual y a la vez tan completo lo que dijo José Manuel Rojas, del Quinteto Miravalles, segundos antes de empezar su actuación, que su frase lo cobijó todo.

Fue así como se dio el Homenaje a Fidel Gamboa, un concierto especial de la Temporada de Compositores Costarricenses de la Orquesta Sinfónica Nacional (OSN) y un teatro lleno, que rompió varias veces su propio silencio con marejadas de aplausos.

‘Fado’ y toros. Edín Solís, Ricardo Ramírez y Tapado Vargas –también un Malpaís– se subieron al escenario en calidad de Éditus, a las 8:10 p. m.

Con Fado comenzaron su acto de afecto, y fue esa la primera composición de Fidel Gamboa en términos de “música académica” en sonar el viernes. Seis de las siete obras que fueron escogidas para el programa eran del puño y letra; corazón y oído, de Fidel Gamboa.

La número siete, la que cerró en calidad de estreno mundial, fue Tierra, viento y madrugada, creación de Adrián Goizueta en homenaje al amplísimo compositor que en algún momento fue junto a él parte del Grupo Experimental.

Viento y madera fue la siguiente interpretación de Éditus. Ahí estaban los tres mostrando cómo una composición que había sido primero creada por Fidel Gamboa para flauta y marimba, había sido luego adaptada por él apenas para ellos; violín, guitarra y percusión.

El Teatro Nacional aplaudió con fuerza a los Éditus.

Con el escenario ya vacío, acomodaron silenciosamente atriles y las sillas necesarias. Venía el Quinteto Miravalles.

Flauta y flautín; oboe y corno inglés y francés; clarinete y fagot ahí reunidos para, tras las emotivas y precisas palabras de José Manuel Rojas, entrar al Son de toros para quinteto de vientos, que Fidel Gamboa compuso comisionado por el Miravalles, en el 2006.

Guanacasteco, por su estética, y lúdica, por sus imágenes, fue aquel son emotivamente, abordado por el Quinteto Miravalles.

Parrandera, el primer movimiento, llevaba directo al Guanacaste que tanto retrató Fidel; en el Duelo, el segundo movimiento, el corno francés iba subrayando los tresillos hasta dirigir al oído a una marcha fúnebre, extrañamente dulce. En Mascarada aquel Son de toros cerró con tanta alegría como si hubiese una Giganta y todo.

Desde la luneta hasta la gradería, el Teatro Nacional rompió en aplausos. Sonaban cálidos.

Fuga y réquiem. Para cuando eran las 8:43 p. m., los canales para la música que hizo Fidel Gamboa eran otros. Era el turno del Ensamble de Percusión Costa Rica-UNED. Todos vestidos de negro, menos Tapado Vargas que repetía en escenario; iba de blanco.

Una ocarina dulcemente cantarina y, desde una especie de plano tambor de telas con algo adentro, un acogedor sonido hacía imaginar olas y viento. Comenzaba la Fuga parrandera.

La obra la había compuesto Fidel Gamboa para cuatro trombones y orquesta, y luego la adaptó para ser abordada por un cuarteto de marimbas. Ahí estaba el Ensamble haciéndola suya, después casi tres años de haber sido estrenada.

Acabado el sonoro aplauso, que fue el premio para la ejecución del Ensamble y para el talento de Fidel, apareció Marimbando.

Aquello era pura alegría, había algo de son, algo para bailar.

Llegó el momento del intermedio y cumplido este, el escenario de Teatro Nacional quedó repleto de músicos porque el era el turno de la Orquesta Sinfónica.

Fue Textura la obra que sonó. Minimalista pero profunda; con sonidos sutiles pero firmes que venían de cuerdas apenas rasgadas, de toques puntales y de percusiones sequitas como la madera.

Se dejaba oír Textura luego de que habían pasado 16 años desde su estreno. La había ejecutado la OSN por primera vez en 1995.

De seguido vino el estreno mundial del tributo de Adrián Goizueta a Fidel Gamboa: Tierra, viento y madrugada. Tuvo, claramente, la obra la presencia de temas como Muchacha y Luna, de Presagio y de Abril, más el sentimiento siempre en duelo del réquiem.

Al final, cuando quedaban solo algunas notas fue proyectada en el fondo del escenario una fotografía de quien era el gran recordado. El texto decía: “Fidel Gamboa 1961-2011”, y el Teatro Nacional rompió en aplausos y se puso de pie.