Crítica de música: Cría fama y'

Al igual que en su anterior presentación en el Teatro Nacional (TN), en el 2007, en el marco del Festival de Música Credomatic, el concierto de los Niños Cantores de Viena (Wiener Sängerknaben), el sábado 21 en el TN, me ha vuelto a sembrar la duda de si la fama del grupo no se debe más a la antigüedad de su tradición, tras haber sido fundado alrededor de 1498 por el emperador Maximiliano I, que a la calidad de su rendimiento vocal.

Sin embargo, también hay que tomar en cuenta que la entidad está conformada por cuatro coros diferentes de voces blancas y quizá no todos alcanzan el mismo nivel de distinción. Además, como hay renovaciones periódicas de los integrantes, es dable que se den cambios en el desempeño de los distintos elencos.

(Los coros llevan el nombre de grandes compositores asociados con la ciudad de Viena, a saber, Haydn, Mozart, Schubert y Bruckner, y este último nos visitó con su director, Manolo Gagnin).

Consideré una iniciativa novedosa el acompañamiento encomendado a nuestra Orquesta Sinfónica Juvenil (OSJ), pero tuvo la desventaja acústica de limitar la proyección de las voces infantiles, aún cuando cantaban a cappella, es decir, sin acompañamiento, debido a su lejanía con el auditorio, pues el coro se situó al fondo, detrás de la orquesta.

En esta oportunidad, de nuevo encontré las mismas carencias en el rendimiento del afamado coro infantil que señalé en mi comentario de la presentación anterior: entonación no siempre afinada, sobre todo en los registros más agudos, y en ocasiones cierta ausencia de homogeneidad en el cuerpo sonoro del conjunto.

Canto solo y acompañado. En la primera mitad, el repertorio ofrecido alternó piezas cantadas a cappella y las cantadas con acompañamiento orquestal, todas representativas de distintos períodos de la tradición culta de Occidente, desde el medioevo hasta la actualidad.

Al comienzo de la función, entre las cantadas sin acompañamiento la más antigua fue la antífona Salve Regina (siglo XI), atribuida a Hermann von Reichenau; la más reciente, el Ave María (1989), de John V. Mochnik.

De las acompañadas por la OSJ, destacó la cantata sacra barroca Cantate Domino, de Buxtehude. Menos satisfactorias musicalmente me parecieron las versiones de O Fortuna, el inicio de la cantata escénica Carmina Burana (1937), de Orff, y Die Himmel erzählen die Ehre Gottes (Los cielos narran la gloria de Dios), la conclusión del oratorio La Creación (1798), de Haydn.

Ambos extractos requieren ingentes fuerzas corales y, pese a la esforzada entrega de los niños, me parecieron selecciones muy cuestionables de parte del director.

Coros de ópera. Pasado el intermedio, para empezar los Niños Cantores y la OSJ brindaron tres fragmentos de conocidas óperas. Para mí, el más logrado se dio al puro comienzo con Avec la garde montante, de Carmen (1875), de Bizet, que en el original está escrito para coro de niños. A continuación, el Himno pascual, de Cavalleria rusticana (1890), de Mascagni, sonó aceptable, pero Va pensiero, sull’ali dorate, el coro de los esclavos de Nabucco (1842), de Verdi, presentó los mismos inconvenientes señalados con las selecciones de Orff y Haydn.

A continuación, se oyeron canciones tradicionales a cappella, como la napolitana Santa Lucia y la española Clavelitos, seguidas de varios números de comedias musicales estadounidenses junto con la orquesta.

Para terminar, se escucharon un par de canciones folclóricas austríacas a cappella y los Niños Cantores de Viena y Orquesta Sinfónica Juvenil dieron fin a la función con dos polkas de Johann Strauss.

La taquilla se agotó y el teatro lleno, salvo por algunas entradas de cortesía desaprovechadas, prodigó aplausos entusiastas y prolongados a los Niños Cantores de Viena y la Orquesta Sinfónica Juvenil. Volare fue la propina que concluyó la velada.