Crítica de música: Pianista imponente

En su debut costarricense, el distinguido pianista coreano Kun-woo Paik modeló una interpretación imponente del Concierto N° 3, en re menor, para piano y orquesta, opus 30, de Serguéi Rajmáninov (1873-1943), una de las principales obras maestras del repertorio pos-romántico para piano concertante del siglo XX.

El penúltimo concierto de la temporada oficial de la Orquesta Sinfónica Nacional (OSN), efectuado el viernes 11, en el Teatro Nacional (TN), estuvo dirigido con acierto por el germano-magiar Ferenc Gábor, quien ha figurado varias veces frente a la OSN, e incluyó las Danzas polovetsianas, extracto de la ópera El príncipe Ígor, del ruso Alexánder Borodin (1833-1887), y las Danzas de Galanta, del húngaro Zoltán Kodály (1882-1967).

Rajmáninov. El compositor escribió el concierto a inicios de 1909 y él mismo lo estrenó en Nueva York a fines de ese año. También pianista formidable, Rajmáninov concibió la obra para lucir las proezas de que era capaz, bien que la estructura y contenido musical la elevan muy por encima de una exhibicionista pieza de bravura.

Kun-woo Paik hizo gala de técnica prodigiosa, puesta al servicio de sutilezas expresivas en fraseo, matices dinámicos y tintes tímbricos, logrados a pesar de que el nuevo Steinway & Sons del TN no produce un sonido que permita realzar al máximo la maestría pianística del ejecutante.

Asimismo, el solista desplegó una amplitud sonora fenomenal, octavas fulgurantes, escalas diáfanas, arpegios nítidos, y puso el instrumento a sonar como nadie hasta ahora.

El acompañamiento de Ferenc Gábor y la Orquesta Sinfónica Nacional se mantuvo parejo con el pianista, el conjunto en excitante contienda con el instrumento solo, la sonoridad espaciosa y luciente.

Obras restantes. Pasado el intermedio, la orquestación brillante y los ritmos ágiles de las Danzas polovetsianas resaltaron en la lectura encendida que el director y la orquesta moldearon de esta hermosa página del orientalismo exótico que tiñó a la escuela nacionalista rusa en la segunda mitad del siglo XIX.

Las Danzas polovetsianas se estrenaron como piezas de concierto en 1879, mientras que la ópera El príncipe Ígor de la que se extrajeron se estrenó en 1890, ambas ocasiones en San Petersburgo.

Al contrario del ruso, el húngaro Zoltán Kodály y su compatriota Béla Bartók encontraron su inspiración en la música folclórica autóctona y a ambos se les considera fundadores de la disciplina de la etnomusicología.

Hoy parte de Eslovaquia, la región de Galanta perteneció a Hungría hasta 1918 y Kodály pasó la mayor parte de su niñez ahí. Las Danzas de Galanta se estrenaron en Budapest en 1933. Orquestadas en forma primorosa, sus cinco secciones alternan motivos melancólicos y alegres, y trasladan de modo elegante y refinado las cadencias campestres del verbunkos, un baile de reclutamiento militar, a la sala de conciertos.

El director Ferenc Gábor y la Orquesta Sinfónica Nacional terminaron la función con una lectura meticulosa de la obra, pulida en sonido, equilibrada en dinámica y precisa en rítmica.

El público numeroso aplaudió todas las interpretaciones de manera cálida y ovacionó por largo rato el desempeño sobresaliente del pianista Kun-woo Paik.