Página negra: Pier Paolo Pasolini, un genio cercenado

Decidió ser libre y lo callaron. Mientras lo machacaban a patadas y garrotazos le gritaban “sucio comunista, sinverguenza, golfo, maricón”. Además de eso, Pier Paolo Pasolini era católico, marxista, pederastra, homosexual, pornógrafo, cineasta escandaloso, literato insigne y sin exagerar, el más connotado intelectual italiano del siglo XX.

La víspera de su muerte –el 1.° de noviembre de 1975– concedió una entrevista a Furio Colombo, del periódico Stampa Sera, y comentó cual era su verdadera profesión: “en mi pasaporte yo pongo simplemente: ‘escritor’”.

Apuró el cáliz de la vida hasta las heces. La noche de Todos los Santos Pasolini contrató, por una bicoca, los servicios sexuales de Roberto Pino Rana Pelosi, un enclenque puto callejero. Lo recogió en Termini, la lóbrega estación del metro romano, lo invitó a comer spaghetti all’aglio, olio e peperoncino en una trattoría y, más tarde, lo llevó a un páramo del puerto de Ostia. Si bien Pier Paolo era experto en artes marciales, a Pino Rana le fue fácil darle una paliza mortal para defender su honra.

La escena era infernal. Pasolini yacía boca abajo, todo ensangrentado. La frente partida y desgarrada. La cara lucía negra e hinchada por los moretones; le habían arrancado los dedos de la mano izquierda. Tenía la mandíbula fracturada, la nariz aplastada, las orejas cortadas por la mitad y la espalda marcada por los neumáticos de su propio auto, que al pasarle por encima le partió diez costillas, le rajó el hígado y le estalló el corazón, según publicó el Corriere della sera.

Si todos los caminos llevan a Roma, tal vez ahí esté la respuesta al enigma de la muerte de Pier Paolo: ¿Crimen pasional? ó ¿vendetta política?

Pasolini ejerció a mano alzada todas las vertientes literarias: poeta, ensayista, novelista y cineasta consumado. Retrató personajes marginales en sus dos primeros filmes: Accatone, de 1961 y Mamma Roma, en 1962.

A partir de ahí diseccionará la sociedad con Teorema (1967) y Pocilga (1969), donde mezcla temas religiosos y profanos. Dirigió El Evangelio según San Mateo, avalada por el Vaticano por su apego al texto bíblico. Prosiguió con la adaptación de los clásicos literarios Medea, de Eurípides; El decamerón, de Giovanni Bocaccio; Los cuentos de Canterbury, de Chaucer; Edipo Rey, de Sófocles y Las Mil y una noches, todas obras maestras del cine.

Se despidió con Saló o los 120 días de Sodoma, que combinó la novela del márques de Sade y el Infierno de Dante para reflejar la la insensibilidad, la violencia y el conformismo de la sociedad italiana.

Escritor prolífico, alcanzó la fama con las novelas Chicos del Arroyo y Una vida violenta, en las que revela su obsesión por los jovencitos arrabaleros. Su novela póstuma fue Petróleo, que narraba la existencia de un hombre enajenado por su propio erotismo. En ella describe una orgía del protagonista con 20 adolescentes proletarios en los vertederos de la urbe romana.

“Teta veleta”

Desde niño Pier Paolo se convirtió en un transhumante; iba de pueblo en pueblo, sin un hogar estable, hasta que a mitad del siglo XX asentó sus reales en Roma, la ciudad eterna.

Había nacido en Bolonia, el 5 de marzo de 1922, hijo de Carlos Alberto Pasolini, un bravucón teniente de infantería célebre por haber salvado la vida al Duce, Benito Mussolini. El padre malgastó la fortuna familiar y encontró en Susanna Colussi, dulce y humilde maestra, el pararrayos de sus frustraciones.

Pier odiaba al progenitor por alcohólico, déspota, rabioso y agresor contra su mamma, a la cual veneraba. “Era como Sócrates para mí. Ella creía de verdad en el heroísmo, en la caridad. Yo he absorbido todo eso de un modo casi patológico” declaró a la revista Vogue.

De pasiones encontradas, dio a su madre el papel de La Virgen en El evangelio según San Mateo, y se desquitó con su padre dedicándole su primer libro de poemas, Poesía a Casarsa –su tierra natal– escrito en friulano, el dialecto materno que tanto despreciaba el patriarca.

Algunos encuentran en esta ambivalencia el origen de su homosexualidad aunque él confesó en Cronistoria de Nico Naldini que a los tres años sintió hacia los jovencitos un “agudo sentimiento sexual”: “Sentí en mis vísceras la ternura, la ansiedad y la violencia del deseo. Era el sentido de lo inalcanzable, de lo carnal y le inventé un nombre, fue teta veleta, algo parecido a un cosquilleo, una seducción, una humillación”.

Sufrió el vil asesinato de su hermano Guido, soldado de la resistencia en la lucha contra los fascistas en la Segunda Guerra Mundial; pero él, aunque fue reclutado, huyó.

En la postguerra encontró trabajo como profesor de literatura e historia del arte; perdió el empleo porque los carabinieri lo acusaron de corrupción de menores, un escándalo que provocó su expulsión del Partido Comunista Italiano.

Era un proscrito en su tierra y marchó a Roma en 1950, donde pasó mil penurias, pero el orgullo le impidió pedir ayuda a sus colegas escritores. Consiguió empleo como extra en los estudios Cinecittà; se redondeó el salario como corrector de pruebas de imprenta y vendió sus libros en puestos callejeros. Con la ayuda del poeta Vittori Clemente, la suerte le cambió y consiguió empleo de profesor, narró en Pasolini Réquiem Barth David Schwartz.

Entró al cine de la mano de Federico Fellini y fue amigo de Roberto Rosellini, Luchino Visconti y Michelangelo Antonioni, quienes lo impulsaron como guionista y director, en obras plagadas de ladrones, buscones, prostitutas y personajes extraídos de sus vivencias.

El poder nunca le perdonó sus películas ni sus denuncias; incomodó a derechistas e izquierdistas, los despreció por su intolerancia y los acusó de sostener postulados progresistas que eran pura pose, sin ninguna acción concreta. Zarandeó la sociedad de consumo y advirtió sobre las nefastas consecuencias culturales de esa ideología económica.

Trilogía mortal

Treinta años después del asesinato de Pasolini, el supuesto criminal abjuró de su delito. Pino Rana dijo, en un programa de televisión en el 2005, que fueron tres sicarios los que mataron al cineasta.

La tesis de un complot político fue asumida por la periodista Oriana Fallaci, y hasta hace unos años se intentó, sin éxito, reabrir el caso que sigue calificado como un crimen pasional.

El director y amigo de Pier Paolo, Sergio Citti, aseguró que fueron cinco los agresores, Pelosi era el cebo y la orden para matarlo vino de “gente respetable que cansada de Pasolini había ordenado el homicidio para callarle la boca.”

Tres tristes tigres. Giuseppe Lo Bianco y Sandra Rizza, en el libro Profondo Nero, establecen una relación entre el crimen de Pasolini y el de Enrico Mattei –presidente del Ente Nazionale Idrocarburi– y el del periodista Mauro de Mauro, quien investigó la extraña muerte de Mattei en 1962, en un accidente de aviación. Mattei enfrentó a las siete petroleras que controlaban el mercado mundial del crudo y lo silenciaron, según la película de Francesco Rosi, El caso Mattei, cuyo guión fue escrito por de Mauro.

Ese entresijo criminal fue tratado por Pasolini en Petróleo, donde reveló –en un capítulo desaparecido– detalles que conducirían a sus asesinos. Recientemente un senador romano, preso por asociación mafiosa, presumió de tener el texto perdido. Y hace un par de años el exalcalde de Roma, Walter Veltroni, pidió reabrir el caso y utilizar las nuevas técnicas forenses para demostrar la existencia de un complot contra el director. Pier Paolo Pasolini sabía que el mundo no lo quería y devoró su existencia con un apetito insaciable. Su nombre quedó escrito en el agua. Cantó, como un ruiseñor, hasta el anochecer de su vida: ¡No conoces la muerte, ave inmortal!