EscucharProfesión: director y teórico teatral Nacionalidad: polacaJunto con Konstantin Stanislavski y Bertold Brecht, Grotowski es una de las personalidades más destacadas del teatro contemporáneo, al que aportó una revolucionaria idea, la del teatro pobre, que convierte la escena en un laboratorio donde el actor es tema de investigación.Autor de varias obras teóricas (entre ellas Hacia un teatro pobre), los títulos principales de sus montajes son: Cain de Lord Byron; Sakuntala o el anillo de los dioses de Kalidasa, Dziady de Mickiewics, Kordian de Slowacki, Akropolis de Wyspiansky, Hamlet de Shakespeare, La trágica historia del doctor Fausto de Marlowe, El príncipe constante de Calderón de la Barca, y Apocalypsis cum figuris, (recreación más plástica que textual de escenas del Apocalipsis de San Juan).Nació en Rzeszów, Polonia. Estudió en la escuela dramática de Cracovia. En 1959 fundó el Teatro Laboratorio de Opole. Seis años después se estableció en Wroclaw, donde dio vida al Instituto de Investigación sobre el actor, que contó con una compañía cuyos miembros eran los propios alumnos. Allí preparó trabajos de investigación a nivel de seminarios de estudios dramáticos, montó espectáculos que se ofrecían regularmente al público, y desde un principio mostró gran preocupación por la introspección personal de cada actor; para ello, se interesó en analizar las técnicas del actor oriental, especialmente en la Opera de Pekín.César Oliva dice: "Grotowski rompe con la forma tradicional de llegar al teatro. Piensa que este, para el profesor, no es más que un buen lugar donde el actor declama un texto; para el espectador, una simple distracción; para el escenógrafo, un arte plástico al servicio del drama; para el actor es él mismo; y para el director de escena, una forma de desahogar sus instintos políticos o artísticos."Su teoría surge de la negación de las categorías anteriormente definidas, ya que creyó que el teatro puede existir sin vestuario, decorado, luminotecnia, incluso sin texto. Como nunca lo supuso es sin actores y espectadores. El actor justifica la idea fundamental de su propuesta: a él le pide que testimonie, que comunique su vida interior; debe descubrir sus posibilidades de gesto y voz; para expresarse, estudiar un lenguaje de signos. De esta forma, el actor siempre es creador en la escena".Su método puede resumirse en 3 puntos: a) incitar al actor a un proceso de autorrevelación que le permita llegar al subconsciente; b) articular dicho proceso y transformarlo en signos; y c) conseguir que el actor elimine las resistencias y los obstáculos causados por su propio organismo corporal y psíquico.Grotowski recorrió el mundo ofreciendo conferencias, seminarios y cursos, y presentando espectáculos. Fue profesor en Dinamarca, Estados Unidos, Gran Bretaña, Polonia y Francia. A pesar de que sus concepciones estéticas se oponían a la doctrina imperante en su país, recibió ayuda y fue mostrado como uno de los representantes más significativos de la cultura polaca actual.En 1986 trasladó su residencia a Italia y en Pontedera, cerca de Pisa, creó el Centro de Trabajo Jerzy Grotowski. En 1997 fue nombrado profesor titular de la cátedra de antropología teatral en el Colegio de Francia. Falleció en Italia.© 1999. LA NACION S.A. El contenido de La Nación Digital no puede ser reproducido, transmitido ni distribuido total o parcialmente sin la autorización previa y por escrito de La Nación S.A. Si usted necesita mayor información o brindar recomendaciones, escriba awebmaster@nacion.co.cr// g&&t.indexOf("&")>0){s=t.substr(0,g-8).lastIndexOf("&");t=(t.substring(0,s)+"&ns_cut="+m(t.substring(s+1))).substr(0,g)}if(o.images){k=new Image();if(typeof ns_p==e){ns_p=k}k.src=t}else{o.write('<'+'img src="'+t+'" height="1" width="1" alt="*">
