Crítica de teatro de 'Chicago': el musical sigue en ascenso
El clásico de la comedia musical de Broadway se ríe de nuestros más bajos instintos
En 'Fuimos por el arma los dos', Billy Flynn (Adrián Céspedes) y Roxie Hart (Silvia Baltodano) cantan sus manipulativos planes. FOTO: Adrián Soto. Adrian Soto
En 'Fuimos por el arma los dos', Billy Flynn (Adrián Céspedes) y Roxie Hart (Silvia Baltodano) cantan sus manipulativos planes. FOTO: Adrián Soto. (Adrian Soto)
Roxie Hart y Velma Kelly son astutas criminales con sobrada habilidad para el vodevil (teatro de variedades). Las dos luchan por salir de prisión y, de paso, triunfar en el mundillo del espectáculo. Su camino hacia el éxito es una odisea que se hace posible gracias a un sistema judicial corrupto, los oportunos consejos de un abogado manipulador y la idea generalizada de que las celebridades son intocables.
Quizás, el más relevante acierto de este montaje sea la doble inteligencia –empresarial y artística– de priorizar la calidad del proyecto en todos sus ámbitos. Si consideramos que Chicago es un clásico y que muchos espectadores criollos han podido observarlo en alguna de sus versiones extranjeras, es válida la estrategia de replicar los estándares que la obra alcanza en países de mayor tradición escénica.
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En esta versión, dirigida por Adrián Castro, el elenco (protagónicos y ensamble) cumplió con el reto de fluir, de manera solvente, entre el canto, la actuación y la danza. Falta profundizar en el trabajo actoral del ensamble pues algunos segmentos –sobre todo, las transiciones entre números musicales– perdieron fuerza por el asomo de cierta timidez interpretativa.
Arturo Campos se robó el show con su papel de Amos, el ingenuo marido de Roxie. Aunque el canto no es su principal fortaleza, su rendición de Celofán fue notable y provocó aplausos nutridos. Por otra parte, las apariciones de Charlene Stewart, en el papel de Mama Morton, también fueron celebradas por la audiencia, lo mismo que el redondeado desempeño de Adrián Céspedes como el abogado Billy Flynn.
Mary Sunshine (Fabi Arroyo) se eleva sobre el escenario de 'Chicago'. FOTO: Adrián Soto. (Adrian Soto)
Sin duda, el peso de esta enorme maquinaria descansa en los diversos talentos de Silvia Baltodano (Roxie) e Isabel Guzmán (Velma). Ambas demostraron con creces porqué son las actrices de comedia musical más completas de nuestro país. Además del dominio técnico y su aplomo sobre el escenario, lograron comunicar el íntimo placer del artista que disfruta a plenitud su faena.
La coreógrafa María Amalia Pendones planteó un claro homenaje a su homólogo Bob Fosse. Las posturas inclinadas, los golpes de cadera y los despliegues grupales –con acciones específicas para cada bailarín– marcaron el estilo dominante de las danzas. Brillo y plumas, así como Y todo el Jazz ejemplificaron el buen acople del ensamble con la impecable sonoridad de la orquesta dirigida por Juan Francisco Nájera.
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La plástica destaca por su simpleza y eficacia. Cuatro fachadas de rascacielos bordean el espacio y aluden a las grandes metrópolis donde la fama promete ascensos vertiginosos. La luz adquiere un rol protagónico al otorgarle variantes de color al dispositivo escenográfico acabado en blanco y negro. Un segundo nivel con pasarelas multiplica los focos de atención de los espectadores y dinamiza los recorridos del elenco.
La búsqueda de la excelencia, el impulso de nuevos intérpretes y la respuesta favorable del público confirman que, en Costa Rica, el musical sigue en ascenso. No es iluso pensar que, en el mediano plazo, podremos ver el surgimiento de libretistas locales que vinculen el formato con temas más cercanos a nuestra realidad. Desde este presente, ese futuro es posible.
Las coreografías de 'Chicago' fueron creadas por María Amalia Pendones. FOTO: Adrián Soto. (Adrian Soto)
Ficha artística
Dirección escénica: Adrián Castro Baeza
Coreografía: María Amalia Pendones
Dirección musical: Juan Francisco Nájera Coto
Producción general: Marysela Zamora
Libreto: Fred Ebb y Bob Fosse basados en la obra Chicago de Maurine Dallas Watkins (Traducción de Adrián Castro Baeza)
