Crítica de teatro

Crítica de teatro: Ultratumba gimnástica

  Falseados Las versiones libres suplantan a los autores

Dos jóvenes directores graduados de la Escuela de Artes Dramáticas de la Universidad de Costa Rica (UCR) hacen sus primeras armas en el teatro profesional, bajo el alero protector de su alma máter, con sendas obras breves presentadas por el Teatro Universitario (TU) en el teatro de Bellas Artes de la UCR.

Patrick Valembois escenificó Juicio final , pieza en un acto de José de Jesús Martínez (1929-1991), poeta, dramaturgo y ensayista panameño, nacido en Nicaragua. Pedro Sánchez dirigió Zapatos , propuesta escénica de su autoría.

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El tratamiento sardónico de temas religiosos propios del catolicismo impregna varias piezas de José de Jesús Martínez, como Caifás (1961), Juicio final (1962), y Santos en espera de un milagro (1963), que también transparentan las preocupaciones metafísicas del autor, influenciadas por la filosofía existencialista en boga durante el período de la posguerra.

Para el montaje de Juicio final , Patrick Valembois suprimió personajes, acortó el texto e hizo caso omiso de las acotaciones del autor relativas al ambiente escénico y la acción, de manera que, como casi se ha vuelto de rigor en las tablas ticas, el espectador no verá la obra concebida por el dramaturgo sino una “versión libre”.

Así, en el más allá imaginado por Valembois, el personaje del Juez (Edgardo Castillo) y el del Hombre (Pablo Morales) colgaban de una especie de columpio de tela, que por igual les servía de hamaca, donde se ejercitaban en diversas poses atléticas mientras soltaban sus parlamentos.

Esta suerte de ejercicio gimnástico suspendido en el aire ofreció cierto atractivo visual, pero no solo guardó nula relación con el argumento de la obra sino que distraía la atención sobre cualquier significado que Martínez quiso que el espectador hallara en el desarrollo de la acción dramática.

En las actuaciones, si Castillo confirió un remiso sarcasmo invariable al personaje del Juez, Morales delineó el Hombre con trazos cambiantes, conforme el personaje comenzaba a darse cuenta de su situación de ultratumba. Asimismo, Morales mostró dicción clara y voz firme, proyectada con alcance.

Más bien discurso narrado y argumento descrito que acción personificada, Zapatos esbozó una difusa y sensiblera historia de amor entre Juan (Esteban León), un limpiabotas, y Ana (Marion Madrigal), una joven de un estrato social más pudiente; sin embargo, la propuesta de Pedro Sánchez distó mucho de ser una obra dramática y, además, la narración abrumó al oyente con excesos próximos a la verborrea.

En el papel de Juan, Esteban León exhibió competente talante físico y vocal sobre el escenario, mientras que la agradable presencia de la señorita Marion Madrigal todavía requiere complementarse con mayor dominio de la voz.