Crítica de música

Crítica de música: Un maestro verdadero

  Sobresalientes. Dos solistas costarricenses se lucieron

Un acontecimiento de valioso importe musical me pareció el décimo concierto de temporada de la Orquesta Sinfónica Nacional (OSN), realizado el viernes 16, en el Teatro Nacional (TN).

Primero, por el estreno costarricense del Concierto fantasía para dos timbalistas y orquesta , del compositor estadounidense Philip Glass (n. 1937), con la lucida y espectacular participación como solistas de los ticos Bismarck Fernández y Ricardo Alvarado.

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Además, debido al desempeño límpido y preciso del conjunto de cámara, formado por los primeros atriles, que ejecutó de manera primorosa la Serenata en re menor para 10 instrumentos de viento, violonchelo y contrabajo , opus 44, del checo Antonín Dvorák (1847-1904).

No menos significativo, a causa de la superior aptitud artística del director invitado, el maestro italiano Giuseppe Mega, en su primera presentación aquí. Su honda, sopesada y potente interpretación de la Sinfonía N° 3, en mi bemol mayor , opus 55, conocida como la Heroica , del alemán Ludwig van Beethoven (1770-1827), devolvió a la OSN la musicalidad e idoneidad estilísticas que a menudo escasea durante la gestión del actual director titular, Choséi Komatsu.

Desempeño. Influida por la estética del minimalismo musical al inicio de su carrera, la música de Philip Glass ha evolucionado hacia lo que él llama “música con estructuras repetitivas”, caracterizada por ondulantes capas sonoras que dan la paradójica impresión de un estatismo cambiante, cuyo equivalente visual sería semejante al vaivén de las olas en una superficie marítima.

El Concierto fantasía para dos timbalistas y orquesta se estrenó en el año 2000, en Nueva York, con mucho éxito, y la pieza se ha mantenido como una de las más solicitadas del compositor.

La obra requiere de una prestación virtuosa de parte de los solistas: cada uno debe ejercitarse sobre siete timbales, en constantes intercambios, entre sí y con la orquesta, mediante complicadas pulsaciones rítmicas y permutas armónicas en la resonancia de los timbales, especialmente entonados.

Fernández y Alvarado cumplieron de pleno el difícil encargo, obtuvieron matices percutidos y acústicos inusitados de los instrumentos y, en la endiablada cadenza que antecede al tercer movimiento, alcanzaron un desenvolvimiento técnico impresionante (ejecutaron la cadencia escrita por Glass, con arreglos de Alvarado en las partes al unísono).

El maestro Mega y la OSN moldearon un acompañamiento preciso y escrupuloso, y el público vitoreó al director, la orquesta y, sobre todo, a los solistas.

La función comenzó con la Serenata de Dvorák, escrita en 1878 y estrenada a fines del mismo año en Praga, dirigida por el compositor. La interpretación homogénea y puntual del conjunto de cámara exhibió las hermosas sonoridades que produce la combinación de instrumentos de hálito compuesta por pares de oboes, clarinetes, fagotes, un contrafagot y trío de cornos, completada por el violonchelo y el contrabajo.

En la segunda mitad, si bien en la interpretación del maestro Giuseppe Mega y la Orquesta Sinfónica Nacional se plasmó la estructura imponente y el tenor dramático de la Heroica , para mi fue un deleite escuchar de nuevo, después de mucho tiempo, tenues pianissimi ejecutados por la orquesta entera, así como crescendi y descrescendi graduales y calibrados.

Pero los logros interpretativos que me proporcionaron el mayor gozo fueron el discurrir cantabile de la narrativa musical y sentir como el fraseo respiraba de modo fluido y espontáneo. ¡He aquí un verdadero maestro!

La conclusión de la Sinfonía Heroica de Beethoven fue recibida con aplausos entusiastas y prolongados por los presentes.

Dos apartes. El programa de mano y los comunicados de prensa de la OSN se referían al Concierto de Glass como una obra para “dos timbales”, cuando es, como anoté, para dos timbalistas ¡y los timbales son catorce!

También, anunciaban la Serenata de Dvorak como si fuera una obra para violonchelo y contrabajo con acompañamiento de instrumentos de vientos, cuando la participación de las cuerdas se limita más que nada a completar la armonía. Se impone la pregunta, ¿hay quien entienda de música en la administración de la OSN?