Crítica de música

Crítica de música: Logro contundente

  Cierre. La OSN remata un ciclo de obras sinfónicas

Sendas obras de dos eminentes compositores posrománticos de la tradición austro-germana, el Concierto para oboe y orquesta, en re mayor , opus 144, del alemán Richard Strauss (1864-1949), y la Sinfonía N° 9, en re menor , del austriaco Gustav Mahler (1860-1911), formaron el programa del decimoprimero y penúltimo concierto de la actual temporada oficial de la Orquesta Sinfónica Nacional (OSN).

Dirigió el titular, maestro Choséi Komatsu, y, en el oboe, el brasileño Washington Barella tuvo participación distinguida como solista. Este comentario reseña la función matutina del domingo pasado en el Teatro Nacional, que contó con una afluencia mediana de público.

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Compuesto en 1945, durante su exilio voluntario en Suiza, el Concierto para oboe y orquesta tiene un aura neoclásica, cuasi mozartiana, en comparación con otras obras contemporáneas del octogenario Strauss, como Metamorfosis o las Cuatro últimas canciones .

La escritura para el oboe aprovecha al máximo las posibilidades técnicas y expresivas del instrumento, con chispeantes escalas y graciosos saltos de registro, acariciados por el respaldo colorido de una orquesta reducida.

Barella modeló una interpretación robusta, los tonos límpidos y matizados, el hálito firme y continuo, la digitación hábil y segura. El acompañamiento de Komatsu y la orquesta se mantuvo prolijo y puntual.

El público premió al solista con aplausos prolongados, extensivos al director y el conjunto.

Con la interpretación, por vez primera en el país, de la Novena de Mahler, la OSN ha concluido el ciclo, iniciado en los últimos años, de las sinfonías instrumentales completadas por el compositor (N° 1, N° 4, N° 5, N° 6, N° 7 y N° 9), a las que habría que sumar los recientes estrenos nacionales de las sinfonías corales N° 2 y N° 3.

Quedarían entonces por escuchar aquí la inconclusa N° 10 (ha habido varios intentos por completar el borrador de la partitura) y la colosal Octava , apodada Sinfonía de los mil , por las ingentes fuerzas instrumentales y corales que la ejecución exige.

La labor como titular del maestro Komatsu ha sufrido altibajos, con los bajos a veces más pronunciados que los altos, pero su ponderada y conmovedora lectura de la Novena de Mahler quizá sea su logro interpretativo más contundente hasta la fecha.

La OSN ha demostrado una afinidad particular con la música de Mahler, tal vez consecuencia de la prolongada titularidad del maestro Irwin Hoffman, quien a menudo programó las obras del compositor.

En la Novena , el desempeño de la OSN, ampliada con músicos adicionales para cumplir con la instrumentación requerida, me pareció uno de los más acabados que le he oído jamás, en una partitura compleja de dificilísima ejecución técnica e interpretativa.

Sobre todo, me impresionaron los pianísimos del último movimiento, delicados y casi imperceptibles, pero también la sonoridad amplia, entonada y poderosa de los fortísimos que jalonan los tres movimientos restantes.

Interpretativamente, quizá faltó mayor articulación a la textura fragmentada del primer movimiento, pero Komatsu y la OSN comunicaron el clima de distorsión rítmica, pesantez y rudeza deliberadas del segundo; transmitieron el sarcasmo de las disonancias del contrapunto paródico del tercero y, en el cuarto movimiento, alcanzaron un ambiente cautivador de suspensión y quietud.

Al final, la audiencia estalló en una aclamación unísona (creo que la asistencia habría pausado más antes de aplaudir si no fuera por el “bravo” de una oyente apresurada).

De nuevo, las notas del programa de mano traían errores: la tonalidad de la Novena es re menor y no re mayor y el apodo cariñoso de Gustav Mahler para Alma, su esposa, no era Almnish sino Almschi.