Entrevista con experto mexicano

Restaurador valoró patrimonio fílmico

  Conocedor Francisco Gaytán, subdirector de la filmoteca de la UNAM, vino a valorar el estado del material cinematográfico tico

Ya son 37 los años que acumula Francisco Gaytán como experto en la restauración de filmes.

Incluso, este mexicano ocupa el cargo de subdirector de la filmoteca de la Universidad Autónoma de México (UNAM), mismo lugar donde fue restaurada la película costarricense El retorno de Elvira (1954) en 2001.

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La semana anterior, Gaytán –quien estuvo de visita en el país como iniciativa del Ministerio de Cultura– estuvo evaluando el estado actual de nuestro patrimonio cinematográfico y las prácticas de almacenamiento que lleva a cabo el Centro de Cine.

Viva aprovechó para conversar con el experto sobre cuáles fueron las conclusiones de su visita y sus recomendaciones técnicas.

Sabemos que acumula años de experiencia en el tema de la restauración cinematográfica, ¿cómo fue su inicio en esta área?

Yo trabajo desde hace 37 años en este medio. Comencé siendo contador público y estudiante de cine. Me llamaron para dedicarme a labores administrativas en la Filmoteca de la UNAM y ahí comenzó todo.

“Por cosas del destino, luego de que un experto dejó el puesto de restaurador, yo asumí el cargo con pocos conocimientos, pero suficiente curiosidad”.

¿Cuál es el trabajo que vino a hacer en nuestro país?

Vine a conocer las instalaciones del Centro de Cine, la forma en que almacenan los materiales cinematográficos y dar sugerencias sobre cómo modificar la preservación de ese acervo cultural.

¿Con qué cosas se encontró en esta visita?

Sin duda alguna, las películas cinematográficas están hechas de materiales frágiles, que a como pueden durar 100 años en perfecto estado, en otros casos basta con 10 ó 20 para que el material sufra un deterioro, causado principalmente por las condiciones de almacenamiento. De eso hay acá.

¿Cuáles son los principales enemigos de estos tipos de materiales tan delicados?

El calor y la humedad. Usualmente siempre están presentes de manera conjunta. Estos factores rompen la estabilidad molecular de la base o soporte donde está depositada las imágenes de determinada película. Ante su efecto, estas empiezan a despedir gases y logran descomponer incluso los materiales que están a su alrededor.

Vamos por partes, ¿qué valoración le merecen los espacios físicos existentes?

No son lo mejor que se podría tener. Los lugares deben carecer de humedad o materiales que reaccionen ante ella, como lo son el papel, cartón, madera y textiles. Y todos estos están presentes en las bodegas del Centro de Cine. Incluso, los estantes donde se depositan las cintas cinematográficas deberían estar recubiertas con pintura quemada al fuego, para que no reaccione ante el calor y la humedad. Los pisos ni siquiera deberían limpiarse con jabones o desinfectantes que propaguen condiciones para que biológicamente haya otra vida.

¿Cuál es su recomendación al respecto?

Se deben construir nuevas bodegas de almacenamiento, que no son muy sofisticadas ni costosas. En ellas, habría espacio para aislar los diferentes tipos de materiales que lo componen, para evitar que cintas que presenten algún deterioro vayan a contaminar a otras.

Tomando en cuenta el espacio físico del Centro de Cine, ¿estas bodegas se podrían construir?

Sí, hay espacio utilizable, además al crear las condiciones adecuadas (ambientes fríos y secos) y utilizar nuevas estanterías se podría optimizar el espacio.

Y en cuanto a los materiales, ¿cuál es su estado?

Lo que sugeriría es que se haga un nuevo material. Es posible pasar las imágenes a un nuevo material que no sea el acetato de celulosa en el que están actualmente. Las películas podrían volverse a grabar en cintas de poliéster, muy utilizado en la actualidad porque no se degrada ante el calor.

“En algunos casos, habría que enviar el material a otros países que tengan la tecnología para restaurar los materiales”.

¿Existe pérdida total de algún material?

Hasta el momento no, pero muchos sí están a un paso de llegar a ese punto. Es urgente que los materiales que ya empiezan a presentar daños se conserven de manera separada a los que están en mejores condiciones, para evitar los focos de contaminación.

¿Estas labores de recuperación del material fílmico realmente serían efectivas?

Sí, si se siguen ciertas recomendaciones.

¿Cuánto sería la inversión?

No manejo una cifra exacta, pero de seguro, resultaría más rentable hacer los cambios que yo vengo a sugerir, que realizar modificaciones dentro de las condiciones actuales en las que se encuentran las bodegas de este lugar.