Crítica de danza

Crítica de danza: Retomar el pasado

  Revisión: Los coreógrafos desempolvaron imágenes de sus iconografías

El Programa Danza Abierta dirigido por Rogelio López, hizo su debut con el espectáculo denominado ¿Bailamos? . En esta presentación se vio la segunda generación de jóvenes que integran el proyecto formativo de la compañía de danza de la Universidad de Costa Rica. El elenco constituido por más de 20 miembros interpretó una obra de Luis Piedra y otra del director.

La coreografía El despertar de la diosa , de Luis Piedra abrió el programa con la participación de 15 bailarinas. El propósito del autor es hacer una reflexión del papel que le ha impuesto la sociedad patriarcal a la mujer. Piedra construyó sus imágenes con los elementos que han caracterizado sus coreografías de línea, enfatizó en el desplazamiento grupal y los movimientos periféricos tratados al unísono. En ciertas resoluciones El despertar de la diosa recuerda a las primeras obras de Piedra, donde intervenían gran cantidad de mujeres; un ejemplo es Canciones cotidianas , en sus diferentes versiones. En la iluminación hubiera preferido algunos momentos de mayor intensidad, con el propósito de apreciar los rostros del elenco.

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Como intermedio se presentó un audiovisual de Adrián Cordero, El espíritu libre de la danza , en el cual se plasman las impresiones de Rogelio López.

El programa cerró con la obra de Rogelio López Danzas abiertas, Serie III interpretada por 17 bailarines, que cuenta con un interesante diseño de escenografía de Carlos Schmidt, basado en el negro, rojo y blanco, colores predilectos del coreógrafo. Del mismo modo, resultó atractivo el diseño de vestuario ideado por el autor.

López, con esta obra, hace un repaso de sus composiciones emblemáticas y retoma algunas de sus imágenes recurrentes para construir el discurso desprovisto de la narratividad, que anteriormente manejaba. Ahora, López fragmenta su puesta como si fuera un mosaico, da chispazos de lo que antes podría ser una disertación para dejar en el espectador impresiones. Por ejemplo, en esta coreografía identificamos momentos de Juan Juan, María María (1985), como es la corrida que abre y cierra el espectáculo; también encontramos el trabajo de la cadera explorado en varias de sus obras, especialmente en De color rojo (1988). En Danzas abiertas serie III , brevemente recuerda que él inició la introducción de danza de salón, como lo expuso en Popularísimo (1979). Sabemos que este autor necesita de la presencia del hombre y la mujer para crear sus danzas teatrales y por eso utiliza, en este montaje, a estudiantes que presentan una diferencia formativa evidente, respecto a la mayoría del elenco femenino.

Con este montaje, sigue siendo una certidumbre, en Costa Rica, que los elencos femeninos están mejor formados que sus colegas varones, quienes asumen papeles protagónicos sin el sustento técnico adecuado, debido a la escasa oferta de hombres dedicados a la danza. Como generalidad de la puesta es evidente el talento del conjunto y la entrega que denotaron todos los participantes de ¿Bailamos? . Una vez más, se confirma que en nuestro país que la danza escénica tiene buen futuro.