Producción costarricense-colombiana

Una tica domó al amor y a otros demonios

  El rodaje de la cinta Del amor y otros demonios, de la tica Hilda Hidalgo, finalizó hace dos semanas en Colombia. Un interesante encuentro cultural y hermosas locaciones caracterizaron la nueva cinta, basada en la obra de García Márquez

asanchez@nacion.com

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Una noche Hilda Hidalgo se puso a soñar. Desde aquella ocasión en que su profesor Gabriel García Márquez le dijo en Cuba: “hazlo Hilda”, las imágenes, sentimientos y situaciones que una vez atraparon a Gabo en su obra literaria Del amor y otros demonios , no abandonarían a la cineasta costarricense.

Diez semanas en Colombia, fue el tiempo que tardó Hidalgo y su equipo de producción para finalmente plasmar en imágenes vivas aquellos sueños ambiciosos, y darle vida propia a la versión cinematográfica de la obra literaria.

La bella ciudad de Cartagena de Indias, fue el epicentro central de las filmaciones de la película, y que adornaron para siempre una experiencia inédita en el ambiente cinematográfico nacional.

Ahora, la película Del amor y otros demonios está lista para ser editada y Hilda Hidalgo habló con Viva sobre de todo el proceso que implicó filmar esta producción.

En términos generales, ¿cómo describiría el rodaje de esta nueva película?

El rodaje de un largometraje es muy parecido a un corto, solo que tarda más tiempo, es el mismo sistema. No fue totalmente nuevo en ese sentido, fue un rodaje muy planificado, muy armadito, no hubo tantas sorpresas. Los mayores detalles estuvieron en las locaciones, hubo que reacomodar fechas, pero como todo estaba tan elaborado, la mayor parte de los imprevistos ocurrieron antes del rodaje. En la filmación todo comenzó a acomodarse, ahí todo lo hicimos con más tranquilidad, con buena letra.

Usted dice que todo estaba muy planificado, sin embargo ¿hubo algún tipo de imprevisto que se saliera de sus manos?

Siempre hay imprevistos, hay que darle la vuelta al plan en algunas ocasiones. Por ejemplo, eran especialmente difíciles las escenas que se filmaron con animales, como la escena en que un perro muerde a Sierva María. Definitivamente cuando metes perros, insectos u algún otro animal hay que acoplarse a eso. De repente el perro tenía que seguir y morder a la niña y resulta que salía corriendo por la dirección contraria, y ante eso no hay mucho que hacer.

¿Cuál fue el mayor reto que tuvieron que enfrentar para que todo saliera como lo habían planeado?

El mayor reto y trabajo fue con los actores. Esta película no es de acción, es más bien una película intimista, donde el fuerte de la cinta está en las actuaciones. Y ese es un trabajo que se logra con un diálogo previo con los actores, hablando con ellos y ensayando. Entonces ya cuando llegas a filmar es solo de llegar a ejecutar. Todo el trabajo, toda la energía estuvo puesta en ellos (los actores), claro que también estaba el trabajo de la fotografía, el vestuario, etc.

En materia de logística y vestuario ¿hubo algún elemento al que se le prestara mayor cuidado?

Habían muchos detalles, pero por ejemplo la cabellera de Eliza Triana (hace el personaje de Sierva María) era complicada, todas las noches ella tenía que ponerse uno rulos y todas la mañanas nos llevaba tres o cuatro horas para acomodarle el cabello. En días especiales nos llevó hasta 8 horas de trabajo.

¿Cuánto duraban las jornadas diarias de trabajo?

El llamado se extendía por 12 horas, claro que esto requería algunas horas extras preparando el trabajo del día siguiente.

¿Cuáles fueron los momentos más tensos de la filmación?

Bueno uno siempre corre contra el tiempo, pero quizás los momentos más difíciles se vivieron con la luz. Por ejemplo, para filmar una escena en el mercado solo nos servía la luz que se proyectaba de 7 a. m. a 1 p. m, nada más, entonces trabajamos con esa limitación. Como toda la escena tenía que tener la misma luz por un asunto de continuidad, entonces tomamos alrededor de dos días para filmar una escena que dura dos minutos.

Alguna otra situación difícil...

Pues estábamos filmando una película de época en una ciudad moderna; entonces, el aire acondicionado, la música, los carros, contaminaban las escenas. Entonces tuvimos que hacer toda una estrategia de producción en la que todos se desplegaban para tratar de silenciar la ciudad.

Se tenía mucha expectativa sobre el trabajo de la novel y primeriza actriz Eliza Triana (Sierva María). ¿Cómo resultó su trabajo?

Eliza Triana es una actriz natural extraordinaria, ella nunca estudió actuación y aplica las técnicas de actuación más exquisitas que hay, sin saber incluso que las está aplicando. Es una niña que se cree las escenas y entra en el juego de pensar que todo lo que actúa es real, que es lo debe hacer un actor. Con una facilidad increíble se metió en el personaje y demostró su talento. Además es de destacar su disciplina y entrega. Siempre quería hacer una toma más, porque sabía que podía hacerla mejor y efectivamente la hacía mejor.

La novela tiene momentos impactantes para una niña de 13 años. De hecho en Costa Rica se rumoraba que a Eliza Triana le estaba costando realizar al personaje, ¿cómo logró enfrentarlos?

Sí hay muchos momentos difíciles, a Eliza le costó mucho cuando le iban a rapar la cabeza, no estaba contenta con la situación pero, sin embargo, lo hizo.

¿En qué otra escena tuvo Eliza Triana que trabajar tiempo extra?

Para Eliza fue difícil la escena en que se muere Dominga, que fue la nana que la crió. Fue complicada porque es difícil explicarle a una niña cómo expresar ese sentimiento. Además, Eliza tuvo una serie de retos que tuvieron que ver con su expresividad actoral, tuvo que aprender a tocar tambor, bailar danzas africanas y a hablar palanquero , que es una lengua a africana combinada con español.

Y con Pablo Derqui, ¿fue igual de satisfactorio el trabajo?

Claro, Pablo es un gran actor, de gran experiencia. Pablo fue muy generoso con el trabajo de Eliza, se hicieron muy amigos y eso le dio mucha confianza a ella.

¿Qué podría rescatar de la etapa creativa de la filmación?

Fue una experiencia de transformación y revelación, no solo para Eliza sino para todos, la gente de la producción y el equipo técnico. Todos entraron siendo unos y salieron siendo otros, que es de alguna forma lo que le ocurre a Sierva María en la película. La historia cuenta la vida de una niña de 13 años que está en pleno despertar sexual, sensual, a la vida y al amor, y Eliza Triana tiene 13 años, entonces hay un paralelo entre el momento vital que está viviendo Eliza Triana y el personaje de Sierva Maria.

¿Hay una escena de la película que usted podría destacar?

Hubo muchas escenas bonitas; el trabajo de Pablo y Eliza fue un trabajo hecho con el alma. Para mí fue impresionante verlos transformarse. Tocará que a la hora de hilvanar las escenas, cuando me toque editar, quizá vea una escena que resulte ser mi favorita, pero ahora no podría destacar alguna.

¿Cuál era su sentimiento al ver materializarse la película que usted había planteado en el guión?

Para mí es muy emocionante porque eran cosas que yo había soñado, que imaginé y escribí desde hace mucho tiempo y de repente lo veo hecho realidad. Eliza Triana siempre me preguntaba ‘¿Quedó como los soñaste?, y yo le respondía que sí, y si no era así, lo filmábamos de nuevo hasta quedar tal como lo habíamos soñado.

¿Cómo describiría el ambiente que se vivía en la filmación?, ¿hubo sintonía entre todos los componentes de la producción?

Mucha sintonía, yo tuve la buena experiencia de trabajar con el argentino Marcelo Camorino, encargado de la fotografía. Entre él y yo hubo mucha química. Cuando uno llega a filmar, uno puede tomar 30 caminos distintos y nosotros dos siempre queríamos ir por el mismo camino, teníamos la misma película en el cabeza y tratamos de hacerlo real. Por lo demás había gente de muchas nacionalidades y todos reflejamos un poco lo que nos narra la película, que es un descubrimiento de costumbres y culturas

Se dice que las locaciones eran muy bellas y que por si mismas le dan un valor agregado a la cinta...

Yo aspiro a que así sea, el guión tiene un planteamiento muy visual. Fue un trabajo muy sobrio, muy cuidado, muy preciosista. Hubo mucha investigación, queríamos que los espacios reflejaran lo que estaban pasando los personajes, que hubiera una especie de mimesis. También estaba la investigación de la luz, en la que optamos por una fotografía con muchos claroscuros, natural en la medida de lo posible, pero no limitándonos.

¿Hubo alguna anécdota que usted recuerde del rodaje?

A mí me impresionó que lo que íbamos filmando nos iba afectando a todos. Yo veo la película desde un punto de vista porque yo me la inventé, y los demás colaboradores la van formando y entendiendo a su manera. Yo a veces llegaba al monitor y todos estaban llorando y no entendía bien por qué. Esto sucedió por ejemplo en una escena en la que el papá de Sierva María la va a internar en un convento porque supuestamente tiene rabia.

¿Estuvo Gabriel García Márquez pendiente de la película o visitó el rodaje en alguna ocasión?

Sí, nos llamó y preguntó por la cinta, pero no estuvo en el rodaje. La verdad Gabo está muy contento, y está como todos, ansioso por ver la película terminada.