Odisea de una película costarricense

Ishtar Yasin se aventuró y triunfó

  La realización de El camino fue una “quijotada” para Ishtar Yasin; no obstante, en la actualidad, recoge internacionalmente los frutos a su buen esfuerzo

asanchez@nacion.com

Es un camino distante, en cuyo final los viajeros imaginan encontrar su anhelada felicidad. Caminantes que, entre escombros, tropiezan con esperanzas frustradas, explotación y violencia; de esto trata El camino , la película de directora costarricense Ishtar Yasin.

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El camino nos muestra la conmovedora historia de Saslaya y Darío, dos niños nicaragüenses que deciden viajar a Costa Rica en busca de su madre.

Con cinco premios internacionales durante este año e invitaciones a dos de los festivales de cine más reconocidos del orbe, El camino se proyecta como una de las cintas más importantes de la historia cinematográfica nacional.

De su realización, de los elementos que inspiraron a su autora y algunos detalles íntimos detrás de cámaras nos habló Ishtar Yasin.

¿Cuáles fueron sus motivaciones principales para realizar la película El Camino ?

Soy hija de emigrantes, mi papá era iraquí y mi madre chilena. Mi padre salió de Iraq y no pudo regresar, y junto con mi mamá huyeron de Chile por el golpe militar de Pinochet. Llegué a Costa Rica a los 5 años y medio. Me siento costarricense, soy costarricense, pero en mi casa siempre se vivió como si estuviera en Chile y con mi padre como si estuviéramos en Iraq. Eso me hizo tener una mayor sensibilidad para los inmigrantes nicaragüenses que viajan Costa Rica. Me conmueve, sobre todo, las madres que vienen a este país abandonando a sus hijos, muchas veces para cuidar a otros hijos y mandarles una remesa miserable a los que quedan allá.

Aparte de esa identificación personal, supongo que usted realizó algún viaje donde pudo contemplar esa realidad...

Así es, en el año 20 00 viaje a Nicaragua, recién había ocurrido el desastre del huracán Mith y entonces había una situación bastante difícil, muy dramática. El recorrido comenzó por el pueblo de Posoltega, luego pasé a Managua y a Granada. Cuando cruzamos el lago Nicaragua en barco se metieron unos coyotes, estábamos viajando con emigrantes. Entonces, apareció la policía y los emigrantes lograron escapar pero nosotros no. Luego hicimos una decena de viajes más para entender cuales eran las razones para que los nicaragüenses arriesgaran su vida para venir a Costa Rica.

¿Cómo plasmar en el guion de una película ese cúmulo tan diverso de experiencias?

En Posoltega, conocí a una niña que tenía 7 años sin ver a su madre y no tenía ninguna noticia de ella. Allí me decidí a contar la historia de los niños de El camino . Entonces fui a albergues del Ejercito de Salvación –entre otros– donde conocía niños que se vinieron solos a Costa Rica en búsqueda de su madre. Luego leí artículos que hablaban sobre estos niños. A mí me apasiona hablar desde el punto de vista de los niños, pues son los más vulnerables y los más afectados.

¿Está satisfecha con el resultado final de la película? ¿Cumplió sus expectativas?

Sí, estoy muy satisfecha, yo soy madre y me conmovía la historia por esa razón. Yo no puedo imaginarme como podría separarme de mi hija durante tantos años y criar a otros hijos. Además, en la cinta no solo estaba tratando de transmitir simplemente una historia sino de encontrar una propuesta personal para transmitir esta realidad. La película tiene pocos diálogos, está contada sobre todo con imágenes, sonido y música, tratando de buscar un lenguaje poético que habla de emociones y de momentos. Es un lenguaje poético, esa fue mi búsqueda.

¿Qué mensaje busca transmitir con la dramática historia de El camino ?

Yo creo que una obra artística no debe ser directamente didáctica. En la película no hay explicaciones sino que el espectador va creando y construyendo su propia historia, con un lenguaje sugerente. Es un lenguaje sugerente, que busca activar al espectador y llevarlo a la emoción. Con El camino lo que más me interesa es provocar emociones, la película provoca fuertes emociones.

¿Causará ese impacto emotivo cuando la vean los ticos?

Yo espero que sí, el público más cercano al tico fue el mexicano y allí se emocionó. En El camino se tratan dos temas principales que en el fondo son uno solo: se habla de las consecuencias de la migración y del abuso sexual, que yo los resumiría en el abuso del poder. Esto ha provocado que la gente hable de sus propios dramas, de sus recuerdos y experiencias; entonces, estamos llegando a algo profundo en el ser humano. La cinta no un drama social, es un drama en el que se habla de la condición humana y de la naturaleza humana.

Luego de ver la cinta terminada, ¿cree que se pudo haber mejorado en algo?

La elección del material fue lo más difícil, Nicaragua es un país tan rico, tan lleno de lugares interesantes y de historia, que lo difícil fue escoger, llegar a lo más simple sin que faltara nada. La película no podría imaginármela de otra manera, lo que si estoy segura es que en la próxima cinta seguiré buscando y perfeccionando esta manera personal de hacer cine.

En el proceso de filmación hubo alguna experiencia que enriqueciera el proceso; me refiero a algo curioso o llamativo.

Bueno, pasó algo extraordinario, a los largo de los 6 años tuvimos a dos niñas para el papel de Saslaya pero ellas crecieron y no pudieron seguir. Pero la vida siempre tiene sus caminos: en Nicaragua encontramos a una niña con inmenso talento, un mundo interior rico y una gran expresividad. Luego que le dimos el papel, ella me contó que su madre también se había ido de Nicaragua y que, hasta entonces, no tenía noticias de ella. Entonces imagínate lo que fue para nosotros filmar la película con esta niña, que al mismo tiempo vivía el camino a Costa Rica en búsqueda de su propia madre.

“La cinta se enriqueció mucho con la vivencia de cada personaje. En la película la realidad se vuelve ficción y la ficción en realidad”.

¿Con qué dificultades se encontró durante el proceso de filmación?

En las filmaciones, estaba con el alma en un hilo, porque no sabíamos hasta cuando nos íbamos a lograr sostener económicamente. Una vez, estando en Managua, llamé a mi abuelita a la medianoche para preguntarle si había logrado vender algún cuadro de la casa para poder ayudarnos. Por la angustia también sufrí de asma, éramos 25 personas trabajando y, en el fondo, yo llevaba el peso de las cosas.

¿Cómo producir con éxito una película de esta magnitud en nuestro país?

Fue extremadamente difícil. En 1998 para crear un cortometraje, tuve que crear mi propia productora. Y es extremadamente difícil, no solamente para conseguir fondos sino para poder conformar un equipo humano que se comprometa con el cine de autor y todo lo que esto implica. También fue difícil la escritura del guión, porque no queríamos copiar fórmulas ni copiar estilos y, como estamos llenos de influencias y convenciones, es muy difícil liberarse.

El 90% de los actores de la cinta no son profesionales ¿Qué tal la experiencia de filmar un proyecto tan ambicioso en esas condiciones?

Creo que hay mucho talento y una gran necesidad de expresarse, gente que tiene un mundo interior muy rico y que hay que aprovecharlo. Además, a mí me gusta el movimiento del neorrealismo italiano, que se da en la época de la postguerra; ellos trabajan con gente real. En Nicaragua, se vive algo similar, están viviendo una postguerra; por eso, el estilo calza perfectamente.

¿Porqué considera usted que la película El camino le ha gustado tan al público europeo?

Muestra una realidad que no conocen los europeos, una realidad que nunca han visto y que los conmueve. Por lo general, ellos viven en un mundo donde no tienen acceso ni idea alguna de lo que está pasado en otras partes del mundo.

¿Qué espera alcanzar con la participación de El camino en el Festival de Cine de Cannes este mes?

Espero que encontremos distribuidores tanto para Europa como para América; o sea, que sea distribuida en salas de cine. Normalmente, el cine de autor solo se proyecta en festivales y esta oportunidad en Cannes es buena para encontrar distribuidores.

¿Cómo logró que El camino estuviera presente en tantos festivales. ¿Hay un secreto para eso?

Hay toda una táctica, yo tengo un agente en Francia que me ayuda en eso; si lo hubiera hecho yo sola no hubiera sabido como hacerlo. Por ejemplo, antes del Festival de Berlín me invitaron a otros festivales y si yo hubiera asistido a alguno uno de ellos no me hubieran clasificado a Berlín. Hay que tener una verdadera estrategia para recorrer este camino por los festivales.

El camino ha tenido gran repercusión internacional ¿Cuánto podría ayudar esto al cine tico?

Creo que no solo ayudará al cine tico, sino al cine centroamericano. La producción ejecutiva se hizo en Costa Rica, pero está empapada de Centroamérica. Por eso, creo que nos vamos a dar a conocer como región, para que futuros cineastas tengan un público ávido por conocer nuestras historias.

¿Por qué esperar tanto para proyectar El camino en Costa Rica (posiblemente se estrenará en agosto próximo)?

Es una estrategia, no tengo los medios para hacer la publicidad que me han hecho estos festivales. Esto ha creado toda una expectativa, pues mucha gente tenderá a verla por estos premios, y como nadie es profeta en su tierra, uno piensa que, tal vez , la gente tenga otra actitud con nosotros los artistas.