Crítica de teatro

Crítica de teatro: Pliegues al cubo

  Quid pro quo. Algo a cambio de algo

Una de las virtudes de Fernando Vinocour y de su Núcleo de Experimentación Teatral (NET) es que, para usar una frase de Jürgen Ureña sobre ciertos directores de cine, Vinocour “merece lucir el sombrero del artista”. Esto lo confirmamos ahora con su trabajo Quid pro quo (o los pliegues al cubo ), concierto teatral polifónico, que se presenta en la sala del Café Britt.

De Fernando Vinocour, nos gusten o no sus trabajos escénicos, sean o no la cereza en el pastel, siempre debemos escudriñar en su capacidad para recrear e imaginar desde un escenario.

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¿Imaginación o locuacidad sígnica? ¿Imaginación o disparate dramático? ¿Imaginación o extravagancia? Es mucho de todo eso –pasado por el arte de la experimentación– lo que encontramos en sus propuestas escénicas, aunque algunas sean entendidas menos o más de lo esperado.

Sin embargo, esta vez vemos a un Vinocour que madura aceleradamente, a un Vinocour enamorado de las dificultades y dispuesto a hacer arte con lo que le llega a su manos para transformarlo desde su infatigable imaginación, o sea, cuando la propia imaginación es imaginada.

De paso, recordemos que imaginar es la etapa última en el proceso de conocimiento, cuando el ser humano es capaz de recrear como quiera lo que ya le es conocido.

Esta vez , Vinocour –como libretista– se sirvió de textos distintos. El programa de mano señala a los siguientes autores: Woody Allen, Frank Zappa, Julio Cortázar, Groucho Marx y Leo Masliah. Se identifica más fácilmente al último mencionado de ellos.

El uruguayo Leo Masliah es un humorista fenomenal, además de músico y escritor. Sus canciones se sienten en esta puesta. Masliah generalmente exhibe un estilo humorístico donde lo absurdo es la piedra fundamental como elemento lúdico.

Se trata de lo lúdico y de lo absurdo en unidad incluso contradictoria, pero siempre complementaria, como en la tradición de Charles Chaplin o de Harold Lloyd.

Vinocour no escatima creatividad escénica, con una excelente apropiación del vestuario y de la utilería, de lo mejor que hemos visto en un espectáculo teatral de este tipo, cuya unidad es fragmentaria: las partes se distinguen entre sí, pero –como les corresponde– conforman el todo de manera coherente.

Luces y música, tal como se presentan, resultan absolutamente constitutivos del trabajo, porque no solo subrayan, puntúan o distinguen algún aspecto interpretativo, sino que son “textos” dentro del conjunto de significaciones planteadas en escena (no olviden lo dicho antes: lo absurdo como elemento sulfuroso del humor).

La escenografía derrocha fertilidad, transformándose apropiadamente en manos del buen elenco: son actores y actrices con camiseta pegada al pecho (ver recuadro). Ellos se apropian del público y hasta supieron gozar con la presencia de este crítico impertinente. Hay un magnífico e inventivo manejo del espacio y del ritmo.

El quid pro quo es un recurso de la comedia de enredo. Consiste en tomar a alguien o algo por otra persona o cosa para generar confusión e hilaridad.

Pareciera que esta acepción tiene poco que ver con el tipo de espectáculo visto y eso de “los pliegues al cubo” no pasa de ser una jitanjáfora (enunciado carente de sentido). Lo mejor está en el escenario.