Crítica de danza

Crítica de danza: Bailar para recordar

  Denuncia: A través de ritmos populares se llama la atención

La compañía de baile popular Merecumbé, que dirige la coreógrafa y bailarina Liliana Valle, acumula más de tres lustros dedicados al rescate del lenguaje dancístico de origen afrocaribeño. En esta ocasión interpretó su última producción titulada, ¿Bailamos? o qué .

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Para este montaje, Valle se motivó por las temáticas relacionadas a la agresión, la vejez y los papeles predestinados en la cultura patriarcal occidental, impuestos a hombres y mujeres en nuestra sociedad.

Planteó un universo desde el cual se desprenden los personajes y con el que pretende llamar la atención de los medios de comunicación, responsables de la manipulación de la noticia de la que sus caracteres son los protagonistas.

La autora creó un mosaico de situaciones en el cual los 12 miembros de la agrupación le dieron vida a las historias, al ritmo de la música popular como son la salsa, el bolero, la guaracha y el swing criollo.

Dentro de la producción coreográfica de Valle, en ¿ Bailamos? o qué , encontramos una mejor utilización de los recursos escénicos: integración de la gestualidad con el movimiento, unidad cromática en la vestimenta y la banda sonora. Así como mayor variedad en el manejo espacial y poca tendencia al unísono. No obstante, en la composición, todavía queda –como reminiscencia de la estética de la danza moderna– alguna tendencia a tratar la figura principal de cada historia al centro del escenario.

Para la puesta en escena, la autora contó con la ayuda del director teatral David Korish, que contribuyó a darle sustento a las interpretaciones, entre las que destacan el segmento de la María, alusivo a la prostitución o en el segmento de Manuela que habla de la vejez. Otro tema recurrente en la coreógrafa es la violencia hacia la mujer, que quedó plasmada en la escena de cumbia, en este caso, bien lograda.

El aporte de Gustavo Hernández a través del diseño de vestuario fue fundamental, ya que le proporcionó variedad a cada segmento y unidad a todo el espectáculo.

Hernández experimentó con diversa gamas de colores y aprovechó cada prototipo de los bailarines para crear los trajes.

Por otro lado, la música incidental de Bernardo Quesada unificó la banda sonora compuesta por canciones de varios autores iberoamericanos, entre los que destacan las letras de Luis Enrique, Mejía, Celia Cruz, Cantoamérica, Cheo Feliciano y Rosario. Miguel Gutiérrez contribuyó en la armonía de la obra con un discreto, pero funcional diseño de iluminación.

En ¿Bailamos? o qué es evidente que la confluencia de aportes mejoró el resultado de la propuesta, lo que permitió disfrutar al máximo la energía de los cuerpos y los despliegues técnicos de los danzantes.