Crítica de Danza

Crítica de danza: Repertorio para crecer

  Reto: Los bailarines se enfrentan a obras probadas

El espectáculo con que se clausuró el XVI Encuentro Centroamericano y del Caribe para el Estudio de la Danza Contemporánea, organizado por la Escuela de Danza de la Universidad Nacional, agrupó una serie de obras del repertorio latinoamericano y un estreno.

Los integrantes de la Compañía de Cámara Danza UNA interpretaron de su directora y coreógrafa, Ileana Álvarez, el estreno de la noche: Siete puntos . Una composición coreográfica de corte lineal y bien construida, con interesante manejo del espacio.

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Fue agradable sentir la fuerza de las mujeres al ejecutar sus movimientos con muy buena proyección desde el principio. No obstante, a los miembros del elenco todavía les hace falta bailar juntos, especialmente en los unísonos.

La chilena, Yasna Vergara, bailarina y profesora invitada al encuentro, mostró su talento escénico al interpretar dos coreografías: un solo y un dúo. El primer trabajo fue Dolencias , con música de Inti Illimani, una creación de la joven coreógrafa chilena Carolina Bravo. El otro trabajo fue un dueto del coreógrafo y maestro chileno Patricio Bunster. Este dúo, con música de Víctor Jara, titulado Poema quince, causó un gran aplauso y desató más de un recuerdo a los amantes de la poesía de Pablo Neruda. Vergara estuvo acompañada de Fito Guevara y los dos lograron transmitir con claridad las imágenes de Bunster. En este pequeño poema coreográfico se pudo disfrutar el poder de comunicación de la danza. En Poema quince nada fue gratuito: la energía, los movimientos, los gestos... todo estuvo en su lugar y sin agotar a la audiencia.

Las alumnas de tercer nivel de la Escuela de Danza se encargaron de bailar el trabajo de Elsa Flores, Koan , que cuenta con música de Karen Blazer y Henri Goreki. Esta es una obra del repertorio de Danza UNA que no se baila desde 1998. En esta ocasión, el septeto se vio limpio y con muy buena proyección escénica. A esta obra le sentimos un alargamiento en algunas partes que atentan con los hallazgos coreográficos. Principalmente, sentimos que la escena después del dúo, sobra toda vez que no aporta más a lo expuesto anteriormente.

Para concluir, Elena Gutiérrez remontó con los integrantes de la Compañía de Cámara Danza UNA, Brindis . Una obra estrenada en los años 80 por la Compañía Nacional de Danza, con vestuario de Luis Carlos Vázquez y un collage musical. Tanto en esta obra como la de Álvarez, este elenco sale de cierto aletargamiento en el que había caído en las últimas temporadas. Estos bailarines se lucieron en los personajes emblemáticos de Gutiérrez por la fuerza de sus desplazamientos, su limpieza en los dibujos espaciales y sus diferentes cualidades de movimiento.

Esta función resultó ser una agradable experiencia donde se pudieron ver diversas tendencias coreográficas de buena factura y buen nivel de ejecución.