Crítica de danza

Crítica de danza: Creando escuela

  Mejoría El nivel de la propuesta se elevó

Para la quinta temporada de El Cascanueces , el Teatro Nacional ofreció un espectáculo a cargo de bailarines rusos, varios profesionales nacionales, acompañados por más de 80 alumnos de 14 academias de ballet de Costa Rica. El elenco del The Saint Petersburg Classic Ballet Theatre of Marina Medvetskaya asumió los papeles protagónicos, propuestos por la coreografía de Peggy Willis/Aarnio, basada en la versión de A. Vainonen, que data de 1934. Este trabajo mantiene el espíritu del montaje que Marius Petipa, estrenó con música de Tchaikosky, en el Teatro Marinsky de San Petersburgo, Rusia, en 1892.

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De las versiones que hemos visto de El Cascanueces producidas en nuestro país, esta es la que presenta un mejor nivel, particularmente por la limpieza de la técnica y claridad en los diseños espaciales que demostraron los intérpretes, tanto en las escenas grupales como en los segmentos de solistas. Además que no se siente la distancia abismal entre los solistas y los integrantes de los coros.

Ejemplo de lo anterior fue el desempeño de la bailarina rusa, Natalia Romanova, en el papel de Clara, Reina de la Nieve y en el Grand Pas de Deux, quien lució su talento interpretativo y plasticidad corporal. Por su parte, Nikolai Blankov hizo de Drosserlmeyer, Rey de la Nieve y compañero de Romanova en el dúo final, con mucha fuerza y precisión en sus virtuosas variaciones. Otras bailarinas que desataron aplausos fueron Svetlana Alexeeva, Ekaterina Kornikova y Ada Raspor, por sus personajes en las secciones de Chocolate español , Café árabe y Danza rusa . Lo mismo que Vladimir Kudokov que encarnó al hermano de Clara, el trío de los Mirlitones y acompañante de las rosas.

También los bailarines Carlos Caballero y Weilder Harrout asumieron papeles destacados en ambos actos. Sin embargo, se dio un desliz en una de las caídas durante el solo del Rey de los Ratones, interpretado por Harrout.

Las maestras Patricia Carreras, María Amalia Pendones y Fury Darlintong fueron las encargadas de seleccionar y montar las escenas en las que participaron los bailarines costarricenses (de todos los niveles), quienes demostraron unidad en el manejo del movimiento y la interpretación. Esto se pudo comprobar en las escenas del primer acto, en la fiesta, los ratones, jinetes, soldados y Vals de los copos de nieve . También se apreció el buen acople en el segundo acto, durante las secciones de las Hadas del Hielo, los payasos, el Vals de las rosas y el coro final.

Dos detalles de esta puesta en escena fue la inclusión de la pareja de los abuelos (Pendones y Alejandro Tosatti), quienes con su aparición jocosa le quitaron la rigidez y simpleza a la escena del minuet . Además de la inclusión del Ángel de Navidad a cargo de Kristiane Feoli, que animó el inicio del segundo acto junto a los pequeños ángeles.

Por otra parte, los elementos plásticos, el diseño de luces de Telémaco Martínez, el vestuario de Carlos Amador y la escenografía de Omar Corrales aportaron adecuadamente para la ambientación del cuento navideño de E.T.A. Hoffman. Es de esperar que si repone este montaje cada vez, se supere la calidad y sirva de escuela para los interesados de la danza clásica profesional costarricense.