Crítica de música

Crítica de música: Propiedad estilística

  Ovacionada. De pie despidió el público a la soprano costarricense.

La voz elástica y expresiva, la emisión firme y penetrante, los timbres pulidos y afinados de la soprano costarricense Íride Martínez, junto a su figura atrayente sobre el escenario y la gesticulación persuasiva que desplegó en las interpretaciones, acorde con el contexto dramático del personaje o el tema de la canción, deleitaron al numeroso público que llenó el Teatro Nacional, el sábado 16, para el concierto de clausura del Festival de Música Credomatic.

Acompañada en el piano por su marido, el maestro Siegmund Weinmeister, la cantante ofreció un programa de arias de ópera y canciones de tres grandes cultores del bel canto italiano de la primera mitad del siglo XIX.

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Además, como muestra de su propiedad de distintos estilos lírico-dramáticos, la presentación de la señora Martínez incluyó ejemplos del Barroco alemán y del Pos-romanticismo francés y ruso.

La intérprete se escuchó atildada y graciosa en la selección inicial, Una voce poco fa , cavatina o aria corta de Rosina, del primer acto de Il barbiere di Siviglia , de Gioacchino Rossini (1792-1868), cuando la joven enamorada reconoce que una voz masculina que acaba de oír le llegó al corazón.

Luego, al final de la primera mitad de la función, la soprano se oyó soñadora, ensimismada y brillante en Regnaba nel silenzio , aria de Lucia di Lammermoor , de Gaetano Donizetti (1797-1848), momento en que la heroína epónima cuenta a su compañera, Alisa, la leyenda misteriosa de la fuente.

Entre las dos arias, la señora Martínez plasmó, mediante una entrega llana y espontánea, proyección amplia y tonos coloridos, versiones sentidas de Sei ariette da camera , ciclo de seis canciones de Vincenzo Bellini (1801-1835).

Pasado el intermedio, la señora Martínez modeló, con porte y tonos sensuales, interpretaciones sugestivas de dos selecciones salidas de escenas de embrujo amoroso: V’adoro, pupille , aria de Cleopatra , en Giulio Cesare, del alemán Georg Friederich Händel (1685-1759), y el Himno al Sol , cántico de la Reina Semaján, extracto de la ópera satírica El gallo de oro , del ruso Nikolai Rimsky-Korsakov (1844-1908).

Por turnos plácida, seria o coqueta, a continuación la soprano brindó un ramillete de cuatro canciones de Donizetti, entre las que destacó el elegíaco Lamento por la muerte de Bellini.

Para terminar, Íride Martínez moldeó una interpretación radiante de Je veux vivre , alegre vals cantado por Juliette en el acto primero de Roméo et Juliette , del francés Charles Gounod (1818-1893), momento en que la tierna heroína declara a su nodriza el deseo de vivir su juventud plena y despreocupadamente mientras dure.

Para corresponder a los fuertes aplausos, fuera de programa Íride Martínez invitó a su pupila, la joven soprano costarricense Laura Corrales, a compartir el escenario con ella.

Las voces de Corrales y Martínez se concertaron de manera maleable y grácil en el dueto Che soave zeffiretto , situación del acto tercero de Le nozze di Figaro , de Wolfgang Amadeus Mozart, en que la Condesa y su criada, Susana, preparan una trampa al Conde Almaviva para escarmentarlo de sus devaneos.

A lo largo del concierto, el público premió con vítores las interpretaciones de la soprano y, al final, las aclamaciones solo se acallaron después de que Íride Martínez regresó al escenario para complacer con la canción Ridente la calma , también de Mozart.