Crítica de teatro

Crítica de teatro: Estilización y simbología

  Amalgama El espectáculo fusiona diversas artes

Conocido en Occidente como ópera de Pekín y emblema de las artes teatrales de China, el género escénico-musical llamado Ching Hsi destila diferentes tipos dramáticos y sintetiza estilos histriónicos vigentes en distintas épocas de los cinco milenios de historia china.

A la vez, la ópera de Pekín fusiona diversas artes, como canto, música, poesía, danza, actuación, acrobacia, mímica, vestuario, maquillaje y decoración, para componer un espectáculo total de singular belleza visual y cinética.

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Los argumentos de la ópera de Pekín se toman de leyendas, anécdotas históricas, cuentos tradicionales y novelas famosas. Por lo general, las obras dejan una moraleja y se rigen mediante el principio de la justicia poética, según el cual la maldad se castiga y la virtud se premia.

Los personajes de la ópera de Pekín obedecen a tipos establecidos y, según el papel, los histriones emplean códigos simbólicos en los gestos y movimientos estilizados. La simbología se extiende también a los atuendos y los colores.

El florilegio de fragmentos de óperas de Pekín con que la compañía La Juventud de Tianjin inauguró oficialmente el XI Festival Internacional de las Artes (FIA 2008), el sábado 12, en el Teatro Nacional (TN), no es la primera vez que este género se presenta en el país.

En 1985, la Ópera China de Taipéi subió a las tablas del TN una antología similar, que incluyó algunos de los números brindados en la función inaugural por sus homólogos de China continental en la otra orilla del estrecho de Taiwán.

Entre las selecciones, un episodio de La leyenda de la Serpiente Blanca , narración alegórica sobre la dualidad de la naturaleza humana, que se entiende como mezcla de lo animal y lo espiritual, basada en una novela popular de la dinastía Sung (siglo X de la era común).

Los conocedores consideran La leyenda de la Serpiente Blanca modelo del género Ching Hsi ; los extractos ofrecidos trataban de los combates de la Serpiente Blanca y su gemela Serpiente Azul contra las huestes del mal y exhibieron una coreografía acrobática de agilidad y precisión sorprendentes.

Mezcla de humor y delicadeza, El brazalete de jade se basa en un cuento tradicional y es una sencilla historia de amor a primera vista; en ella se muestra la gracia e ingenuidad de una bella campesina cuando es cortejada por un joven apuesto.

Muy lograda estuvo la mímica del momento en que la doncella se pincha el dedo con la aguja al ver al galán y su turbación cuando el joven la sorprende recogiendo el brazalete que él había dejado caer en señal de noviazgo.

La mímica por igual deleitó al auditorio en El río otoñal , otro romance, escena en la que una joven monja budista paga a un barquero para que persiga el bote en el que navega su amante después de haber sido expulsado del templo por liarse con ella.

Menos grata a mis oídos occidentales resultó la música que acompaña continuamente la acción a lo largo del espectáculo de la ópera de Pekín, no tanto el chillido del violín chino o el estruendo de los platillos y los golpes de tambor y palillos, como el canto falsete en el que se declaman los parlamentos.

Esta es una limitación cultural mía que no resta méritos al arte musical chino o al canto característico de la ópera de Pekín.

Al parecer, muchos asistentes no se percataron de que el comienzo del espectáculo estaba anunciado para las 7 p. m., una hora antes de lo usual, pero la sala se llenó para la segunda mitad de la representación y el público aplaudió en repetidas ocasiones durante la función y cálidamente al final.