Gwyneth Paltrow

  Mujer de armas tomar

  Luego de tres años dedicada a sus hijos, la actriz Gwyneth Paltrow vuelve a la pantalla grande con ‘The Good Night’ , la primera cinta escrita y producida por su hermano Jake.

Hollywood Watch. The New York Times Syndicate.

Cuando Gwyneth Paltrow sale por primera vez en pantalla en The Good Night –el nuevo drama que se estrenó el 5 de octubre en Estados Unidos–, a cualquiera se le puede perdonar no reconocerla.

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Vestida con una camisa de pijama holgada a rayas azules, y la cara enmarcada por una melena lacia de cabello castaño apagado, se da empellones para tener un lugar en el lavabo, mientras se limpia los dientes con un cepillo eléctrico. Un tipo común, algo anodino, de estatura promedio y cabello común –interpretado por Martin Freeman– se cepilla los dientes junto a ella.

Se trata de Gary y Dora. Él es un músico británico, alguna vez exitoso, y ahora reducido a idear jingles de publicidad cantada para anuncios de televisión en Nueva York. Ella es su novia de tiempo atrás, pero su relación se ha erosionado al grado de la inercia.

Entonces Gary se encuentra a la hermosa, siniestra y misteriosa Anna (Penélope Cruz) que es la mujer de sus sueños –literalmente hablando–.

Puede ser feliz con ella, pero solo la puede ver cuando duerme. Gary se hunde en una depresión profunda y solo encuentra consuelo detrás de un antifaz para dormir en su alcoba con persianas cerradas. Para aprender más sobre las técnicas del sueño lúcido, consulta a Mel (Danny deVito), hombre de hablar rápido, un “doctor de sueños” que dirige talleres en un edificio comunitario.

Sin embargo, cuando Gary detecta a la chica de sus sueños por antonomasia en un anuncio plasmado en el costado de un autobús, sabe sin lugar a dudas que debe encontrarla en la vida real.

The Good Night fue escrita y dirigida por el hermano de Paltrow, Jake, su primer largometraje tras escribir guiones para varias películas de estudio y dirigir varios episodios de NYPD Blue entre el año 1997 y el 2004.

La mayoría de las relaciones que llevan ya mucho tiempo pasan por periodos de aburrimiento común. Creo que casi todo el mundo que ha tenido una relación puede identificarse con la situación de Gary y Dora. ¿Qué tanto te relacionaste con esta parte?

R/Obviamente que he tenido relaciones parecidas, unas más exitosas que otras. Cuando una relación empieza a deteriorarse de esa forma, siempre se debe a una falta de comunicación, y eso puede ser porfalta de honestidad o intimidad.

Pero me interesó ver que una cinta empezaba con una relación que, en lugar de comenzar con dos personas que se miran mutuamente en un bar, comenzó con esa nimiedad horrible del lavado de dientes. Realmente encontré que era algo así como tosco e inspirador.

Al parecer, ¿para Jake fue difícil verte en el papel?

R/ No era que artísticamente no me quisiera en el papel. Lo que pasó es que le preocupaba que hubiera una percepción negativa o que la gente pensara que había algún tipo de nepotismo o que yo había ayudado a conseguir financiamiento para la cinta, lo cual no es cierto. Y creo que para terminarla, teniendo ya su increíble reparto, sintió la suficiente confianza en sí mismo para permitirme estar en ella.

Dado que ya haz interpretado mujeres desaliñadas y de cabello oscuro, en ‘Sliding Doors’ 1998) y ‘Running with Scissors’ (2006), ¿fuiste quien decidió que deberías ser trigueña y de ojos oscuros?

R/ No, ese fue Jake. Me recordó en algo a Wes Anderson por la forma en la que es muy, pero muy hiperespecífico, en cuanto a cómo quiere que se vea todo. Lo estético de la película proviene de Jake –mis botas, el color de mis ojos, el largo del cabello, todo– Él sabe exactamente cómo quiere todo, lo que hace que como actor uno se sienta seguro.

Estuve muy contenta. Me gusta alejarme de “la rubia Gwyneth Paltrow”, aún cuando se puede decir que en cierta forma así soy yo.

¿Sabes cuál es el origen del guion de Jake?

R/ Se le ocurrió, creo, cuando despertó de un sueño. Y fue un sueño en el que se sintió muy realizado y estaba en esta especie de lugar paradisiaco. El impulso de querer volver a soñar y regresar a ese espacio fue el catalizador de su idea.

Hay algunos momentos en la cinta en los que el público no sabe por segundos si está en el mundo de la fantasía o la realidad. ¿Qué piensas de los sueños, las fantasías, y de cómo afectan nuestras vidas durante la vigilia?

R/ Creo que los sueños son muy importantes porque el dormir y el soñar son una oportunidad de reflejarse uno mismo y son un indicio de dónde se está en la vida interior. Pero no son tu realidad. En definitiva, son algún lugar al que va el alma o el cerebro.

¿Conocías a Martin Freeman antes de trabajar en la película?

R/ Bueno, he estado viviendo en Londres por muchos años ya, así es que había visto The Office (2001-2003) y estaba verdaderamente obsesionada con la serie. Lo mismo que mi hermano, así es que como que escribió la película para Martin.

¿Hubo alguna discusión sobre ubicarla en Londres o hacer que tu personaje fuera británico?

R/ No, realmente quería que fuera una historia de Nueva York. Quería que ellos fueran británicos. No quería que tuvieran acento estadounidense. Cuando no estás en tu país, siempre hay un sentido extra de aislamiento o diferencia que ayuda la historia. Y la razón por la que se filmó en Londres fue que la novia de Martin Freeman iba a tener un bebé, así es que no podíamos filmarla en alguna otra parte. Tuvo al bebé durante la filmación.

Incluir a Penélope Cruz y Danny de Vito en el reparto fue genial. ¿Cómo fue que se integraron al proyecto?

R/ Creo que simplemente le encantaban y les mandó el guion y ellos dijeron que sí, lo que fue fantástico. La gente realmente respondió a eso. Creo, que entre tanto actor, simplemente es evidente si un escritor y director sabe lo que está haciendo. Todo los personajes son muy interesantes y extraños y, en este caso, creo que todo el mundo tenía el sentido de que trabajábamos en una película muy divertida.