Crítica de música

Una de cal, dos de arena

  Pocos La asistencia fue reducida para una obra cardinal del siglo XX

Es lástima que el noveno concierto de la temporada oficial de la Orquesta Sinfónica Nacional (OSN) haya reunido un público tan escaso, el viernes, en el Teatro Nacional, porque la excelente interpretación que el conjunto y Hal France, el director invitado, forjaron de Petruska, del ruso Igor Stravinsky (1882-1971), notable innovador de la música del siglo XX, fue una de las mejores prestaciones de la orquesta en los últimos tiempos.

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La obra lleva el epígrafe Escenas burlescas en cuatro cuadros , y es el segundo de los tres grandes ballets que Stravinsky compuso para los Ballets Rusos de Serge Diaguilev ( El pájaro de fuego y La consagración de la primavera completan la trilogía).

El estreno del ballet se efectuó en París en 1911, pero en 1947 Stravinsky revisó la partitura y redujo la instrumentación para ajustarla, cuando se ejecuta en concierto, al tamaño de una orquesta sinfónica corriente. Esta es la versión que France y la OSN emplearon en la segunda mitad de la función, que estuvo dedicada solo a Petruska .

Bajo la batuta de Hal France, el rendimiento de la Orquesta Sinfónica Nacional me pareció admirable, los ritmos complejos barajados con suma agilidad y exactitud entre las secciones, la sonoridad resplandeciente y matizada.

El público supo apreciar el desempeño del director y la orquesta y respondió con aplausos prolongados al finalizar Petruska .

Al término de la primera mitad, los aplausos fueron también calurosos para Alexánder Peskánov, pianista de origen ruso, ahora radicado en los Estados Unidos, quien comparecía por sétima vez con la OSN, en esta ocasión como solista en el Concierto para piano y orquesta, en la menor, opus 54, del alemán Robert Schumann (1810-1856), que data de 1845.

Sin embargo, en comparación con presentaciones anteriores, encontré que Peskánov no estaba en su mejor forma y, debido a pasajes borrosos, no pocos tropiezos y, en general, falta de ímpetu y tensión en la lectura, hallé decepcionante la ejecución que moldeó de una de las más inspiradas y bellas obras concertantes del romanticismo,

Tampoco me pareció muy feliz el acompañamiento blando e impreciso de France, si bien la orquesta produjo sonido bastante terso, compacto y afinado.

Fuera de programa, Peskánov agradeció los aplausos con tres piezas breves compuestas por él.

Al inicio de la velada, menos afortunada aún oí la interpretación flácida y monótona que Hal France y miembros de la sección de bronces ofrecieron de la Sonata pian’ e forte , del veneciano Giovanni Gabrieli (c.1557-1612), así llamada porque se basa en contrastes dinámicos entre sonido suave (piano) y fuerte.

No puedo pasar por alto un desatino lingüístico en el programa de mano. El argumento del ballet Petruska acontece durante una feria de carnestolendas o carnaval en vísperas de Cuaresma. En inglés, esta época previa al miércoles de Ceniza se llama Shrovetide, y, de manera indolente, las notas del programa de mano calcaron sin más el anglicismo como “feria de Shrovetide”.