Crítica de música

Regocijo nacional

  Cómplices. El público respondió a la noche de guitarras ticas

El regocijo del que hablo se origina por varias razones. Por un lado, fue una noche en la que el talento nacional se reunió y se posicionó, hombro a hombro, con los más destacados invitados de este festival internacional de guitarras. La sala de nuestro principal escenario se abarrotó de un público que, a todas luces, llegó con el convencimiento de que los nuestros son artistas de altura mundial y premió a cada uno de los tres solistas de la noche con sendas muestras de satisfacción.

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Es obvio que una obra como El Concierto de Aranjuez (Joaquín Rodrigo, 1901-1999) posee un magnetismo especial, sobre todo en grupos de personas que, sin ser muy duchas en la materia, caen subyugadas al encanto de uno de los conciertos más melódicos y sensibleros que se hayan escrito. La instrumentación de esta obra posee rasgos únicos pues rara vez el sonido de la guitarra se empareja a toda una orquesta.

Lo maravilloso y quizás hasta genial de su creación es que el compositor logró que la guitarra no quedara diluida ante tanto instrumento y más bien se destaca en todo momento. En ese sentido, El Concierto de Aranjuez se convirtió en una obra escuela y a partir de ella muchos compositores guitarristas se atrevieron a emular a su autor. Un dato curioso nos advierte que Joaquín Rodrigo era pianista y no guitarrista.

La noche del viernes fue de grandes expectativas y logros que, sin duda alguna, son resultado de ser este país un lugar donde la guitarra posee un rango sobresaliente como instrumento formal y a la vez popular, ejecutado con maestría por muchos y aprovechados sus recursos, por otros, en el mundo de la composición.

A Manfred Ramírez se le comisionó un tributo al recién fallecido Ray Tico. Su trabajo obtuvo instantes de gran compenetración con el repertorio del legendario bolerista, mostrando alguna complejidad estructural que salva la pieza de ser un simple tributo conformado por mezclas de diferentes canciones. Algo tenso en su ejecución, el guitarrista Ramírez igual demostró con buenos argumentos por qué es uno de nuestros principales ejecutantes del instrumento.

Por su lado Mario Ulloa, quien ya se ha granjeado una gran cantidad de público en nuestro país, cada vez se confirma como nuestro más carismático guitarrista y alguien que posee un gran arsenal de recursos técnicos que, aunados a una especial actitud personal, le han convertido en lo más próximo a un ídolo entre los más jóvenes estudiantes del instrumento y alguien de gran respetabilidad para el resto de la audiencia.

Su versión del Concierto de Aranjuez fue delicada, amorosa más que apasionada y de tersura amable. Dichosamente el volumen entre orquesta y guitarra se mantuvo en relación equitativa lo que facilitó el disfrute de su ejecución. No siento que sea el momento más trascendente en la carrera de Ulloa, quien, me atrevo a la apuesta, nos tiene reservados retos más interesantes en un futuro muy cercano.

El programa de la noche cerró con el estreno mundial de l Concierto Iberoamericano , del compositor Alvaro Esquivel, que fue ejecutado con gran solvencia, talante y precisión por el guitarrista Ramonet Rodríguez. Dos elementos se conjugaron para que el sonado aplauso final se suscitara: la evidente capacidad del maestro Esquivel para crear fantasías musicales y el también muy evidente cariño y aprecio del que goza Ramonet en este país.

Este concierto es un tributo a la cultura continental que ronda por la cabeza de su autor desde mucho tiempo atrás. Posee un interesante equilibrio entre academicismo y folclor o música popular que me pareció sobresaliente en el tercer movimiento, por cierto, el de mayor complejidad estructural y en el que Ramonet sacó partido de madurez técnica.

Contrariamente a lo que pensé de Ulloa, creo que este concierto sí es relevante en la carrera de Ramonet, quien es muy reconocido en el mundo de la academia pero de un perfil bajo en la proyección pública. Quedó claro, con esta presentación, que se trata de alguien con mucho talento y poder escénico.