Crítica de Cine

Calidad sin más allá

  Premoniciones: Sandra, sea en tu nombre

Dicen que las mujeres tienen un sexto sentido. ¿Por qué se le aplica esta materialidad solo a las féminas? Dicen que ese sentido les permite defenderse de las arbitrariedades del hombre/macho.

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Sea lo que sea, lo cierto es que el filme Premoniciones (2007) no es más que el desarrollo temático de esa intuición femenina, que pone a los hombres al borde de un ataque de nervios.

Con la presencia plano a plano y al ritmo de la saturación del rostro, del cuerpo y del talento a medias de la actriz Sandra Bullock, ni peor ni mejor, tenemos con esta cinta la historia de Linda Hanson, capaz de olerse que su marido anda como zorro tras gallina ajena.

El esposo se llama Jim (mala actuación de Julian McCahon), en amartelamientos con su secretaria, con quien tendrá una cita clandestina en un hotel boscoso. Lo que Jim no sabe, Linda lo sueña o le llega como premonición mortificante: él morirá durante su viaje a la infidelidad. El dilema de Linda es si lo deja morir por desleal o si lo salva por amor.

Para Linda no es tan fácil. Ella se despierta un día y le avisan que su esposo ha muerto en un accidente de tránsito. Al otro día, cuando se levanta, resulta que su esposo está ahí vivito. Este juego entre ambas realidades es la trama del filme.

¿Cómo resuelve Linda ese conflicto? La respuesta está en el cine. De paso, verán que este atolillo entretenido, con dirección de Mennan Yapo, deviene en agua con azúcar cada vez más dulcete, como si un tornado perdiera fuerza poco a poco ante nuestra mirada.

No les vamos a contar el final, pero sí se tuesta como el pan en la puerta misma del horno. Dicen que a mal panadero se le queman hasta los bigotes, es lo que le pasa al director Mennan Yapo con la complicidad histriónica de Sandra Bullock, quien pone cara de “por favor, yo quiero un Oscar”.

De alguna manera, uno ve la película sin meterse en ella, porque es filme gélido, como una ventana de tienda con maniquíes sin ropaje.

Es cine estólido, porque en ningún momento sabe defender su trama, por más interesante que esta sea. Por eso, se trata de cine a medio camino: entre lo importante y lo innecesario, entre lo trascendente y lo intrascendente, entre camagua y elote.

Más que el argumento, aquí lo mediocre es la realización, en puro nadadito de perro con ese esposo que se muere o no. La suerte del marido es exactamente la del largometraje, por lo que su ritmo más bien resulta cansino, sin lógica propia. Alguien dijo por ahí que es como ver esa serie televisual titulada Médium , en pantalla grande y con un poco más de trama.

Resulta entretenido ver cómo un drama de intensidad parasicológica se convierte en culebrón. Solo que esto sucede sin la mano de un director como Pedro Almodóvar, el español, o la de un Eliseo Subiela, el argentino, o la de un Lasse Hälstrom, el sueco. ¡Otro gallo habría cantado!