Crítica de música

Respuesta contraria

  Encontrados. No siempre coinciden el público y el crítico.

Con una ovación prolongada premió la asistencia la lectura imponente del pianista estadounidense Brian Ganz del Concierto N° 1, en re menor, para piano y orquesta , opus 15, de Johannes Brahms (1833-1897).

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Obra de juventud, Brahms la compuso a fines de 1858 y el estreno formal, con el autor al piano, se llevó a cabo a principios del año siguiente en Leipzig, donde sufrió la hostilidad del público y la crítica.

La pieza figuró en la primera mitad de la matutina repetición dominical del decimosegundo concierto que clausuró la temporada oficial de la Orquesta Sinfónica Nacional (OSN), bajo la batuta del director titular, Choséi Komatsu, en el Teatro Nacional.

Sin embargo, no menos entusiasta y alargada se oyó la aclamación que los oyentes dispensaron, al final de la función, a la interpretación apenas mediana rendida por Komatsu y la OSN de la Sinfonía N° 1, en re mayor , de Gustav Mahler (1860-1911).

La obra, también conocida como Titán , data de 1888 y se estrenó en Budapest el año siguiente, bajo la batuta del compositor, ante la incomprensión del público.

La respuesta del público no es siempre un testimonio fidedigno de los méritos de una obra o de una prestación artístico-musical, aunque, para ser justo, tampoco lo es la opinión del crítico.

En todo caso, coincidí con los oyentes en cuanto al desempeño del pianista: le oí sonido terso, ora amplio y potente ora suave y delicado; tonalidades coloridas; precisión rítmica; destreza digital en los trinos nítidos, octavas resueltas y escalas fluidas.

En suma, dotes de virtuoso, pero puestos al servicio de una sensibilidad musical privilegiada, perceptible en la coherencia y desenvoltura del fraseo.

Asimismo, el acompañamiento de la OSN y Komatsu se oyó pujante, robusto y ligado en forma ceñida con el solista.

Al contrario, la versión de la obra de Mahler me pareció deficiente, si se compara con las lecturas del maestro Irwin Hoffman y, sobre todo, con la extraordinaria y renovadora interpretación forjada por Daniel Nazareth, director invitado y uno de los candidatos de la titularidad en el 2001.

En general, encontré la interpretación de Komatsu desarticulada y exenta de organicidad: el movimiento inicial carente de tensión y del aura premonitoria que subyace tras su engañoso bucolismo; disminuido el cariz paródico del segundo movimiento; atenuada la ironía grotesca del tercero y, el concluyente, estrepitoso en volumen y grosero en sonido, pero sin alcanzar el paroxismo de angst y dolor que conduce a la apoteósica redención final.

Al parecer, el Ministerio de Cultura ha renovado el contrato de Choséi Komatsu como director titular, pese a la inconformidad de la mayoría de los músicos de la OSN, entre ellos varios de los principales de sección.

No corresponde prejuzgar los resultados artísticos de la próxima temporada. No obstante, la relación entre la orquesta y el director titular ejerce una influencia fundamental en la calidad del rendimiento de cualquier conjunto sinfónico. Tal vez convendría que el titular preste oídos a la queja principal de los músicos más calificados: la falta de ensayo suficiente en la preparación de la obras.