Crítica de danza

Llamadas urbanas

  Conjugación: aportes de miembros de arias agrupaciones artísticas intervienen en la puesta escénica.

Una de la cosas más interesantes que el Programa Nosilicona ha aportado al medio cultural nacional ha sido la oportunidad de poner la mirada en espacios alternativos con gran potencial para la escenificación, desaprovechados hasta la fecha. Además de promover trabajos experimentales, algunos en proceso, pero llenos de potencial artístico.

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En la séptima convocatoria de Nosilicona la agrupación independiente Ex-Ánima fue la responsable de presentar una propuesta dirigida por Ana Maria Moreno y Erick Cascante titulada Código 10-54S . Con este trabajo los coreógrafos quisieron exponer situaciones que se viven a diario en los espacios urbanos de nuestro país, y para ello, invitaron a los asistentes a tomar el tren interurbano que les permitió viajar por algunas calles de la capital a hora pico. Este periplo los llevó hasta las bodegas de la Estación del Ferrocarril al Pacífico, para ver la puesta en escena de Código 10-54S . En este gran salón vacío, el numeroso público que acudió a la cita, se acomodó en el suelo para ver un retrato de cualquier esquina de barrio, a través de las peripecias del protagonista, personificado por el actor Álvaro Marenco.

Código 10-54S permitió observar algunas situaciones o vicios de la sociedad costarricense como la violencia, la adoración al futbol, la adicción al consumismo y la indiferencia de las personas que habitan las grandes urbes. Para este trabajo Moreno y Cascante incorporaron disciplinas como el teatro, la música en vivo y las maniobras en bicicleta con el fin de reforzar las imágenes danzadas. Por esta razón, invitaron a miembros de Danza Abierta, Trail en bicicleta, Parkour, así como varios músicos y cantantes.

Sobre la ejecución de Código 10-54S podemos decir que el montaje tiene muchas ideas y momentos interesantes que pueden ser germen de futuros trabajos. Por ejemplo, la sección de las mujeres en el bus o la fiesta en el apartamento. También la escena de los anuncios publicitarios fue ingeniosa. Sin embargo, en términos generales, la propuesta resultó dispersa tanto por el ritmo de las escenas como por la constante sobreposición de las situaciones. Las cuales se pudieron articular para lograr consolidar un lenguaje coreográfico.

Como es costumbre en Nosilicona, coreógrafos y ejecutantes estuvieron acompañados por una amiga Silicona. En este caso, fue la directora teatral, María Bonilla, quien al finalizar dio lectura de su interpretación del montaje.

Para futuros encuentros, me parece que las lecturas de los escritos de los amigos siliconas, interesantes de por sí, debido al aporte que le dan a los integrantes de la puesta, no deberían ser leídas, ya que el público comienza a esfumarse, al escuchar lo que ya ha visto. Si Nosilicona es un espacio que busca fomentar la experimentación, el cierre de los amigos no debería ser como escuchar un sermón.

Finalmente, señalamos que algunos de los asistentes que pudieron viajar en el tren dijeron que el paseo fue parte del espectáculo, aunque ninguno de los personajes pudo actuar. En un vagón cantaron viejos temas, en otro estuvieron estrujados y otros pudieron recordar los viajes estivales del siglo pasado a Orotina o Puntarenas. Es decir, de ida y vuelta todos fueron parte del llamado de Código 10-54S .