Crítica de Cine

Porque lo dice ella

  La mamá:. Con iguales tijeras

El cine es narración y representación. En la película Porque lo digo yo (2007), comedia dirigida por Michael Lehmann, la actriz Diane Keaton se toma de modo fundamentalista eso de la “representación”, porque se pasa en un puro histrionismo, tanto que uno desea amarrarla por un rato o dormirla para que se quede quieta.

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Es su manear de robar cámara sin que el director le ponga freno: la película es bandeja para que ella se comporte como una Salomé secuencia a secuencia. Es exasperante. Ella es buena actriz, ¿por qué ese énfasis en demostrarlo? El exceso produce hartazgo, ya lo sabemos.

En cuanto a “narración”, el filme lo único que hace es dar giros sobre sí mismo, como trompo suspendido sobre su punta, como el trencito de Terramall, que siempre da la misma vuelta con igual parsimonia. El argumento trata de una madre posesiva, dada a conducir las vidas de sus tres hijas.

Esa madre padece de amor compulsivo. Se llama Daphne (Diane Keaton). Sus tres hijas son Maggie (Lauren Graham), la mayor, psicóloga juiciosa a quien vemos a cada escena con el mismo paciente para acentuar un momento humoroso; Mae es la segunda, de poco aparecer, lo que lamentamos, porque desperdicia de manera insensata la magnífica presencia y buen talento de la actriz Piper Perabo.

La hija más joven es la contradictoria Milly (Mandy Moore), quien busca pareja, por lo que la madre se mete a todo trapo, para que la muchacha no repita los errores que ella cometió. Para justificar sus decisiones, la mamá solo tiene una expresión: “Porque lo digo yo”.

Por ahí va la procesión, deteniéndose en los mismos altares y alargándose con iguales rezos. Uno siente que Porque lo digo yo (102 minutos) es comedia calculada para ser mediocre, porque su inanidad absoluta, por su desinterés por hacer las cosas bien y por su penuria imaginativa. Es como llenar con nada una caja vacía.

Uno siente, a cada secuencia, que esta película es impostada, porque no viene del propio interior del relato, sino de sus elementos extrínsecos, como la presencia de actrices con fama y la mostración de situaciones hartamente barajadas por la vida real, hablamos de los conflictos madres e hijas. Solo que el tema está planteado de tal manera que no pasa de ser historia soporífera de amores frustrados.

Por esa ruta dormilona, el filme también es colección anodina de escenas de cama sin ningún atrevimiento, muestra un diseño mecánico de los personajes, con un cancionero irregular como banda sonora, con fotografía sin arte y con montaje convencional. De esa manera, vemos cómo la cinta pasa de la trivialidad inicial a la siguiente, a la otra y a la otra, hasta llegar a la nonada final.

No podemos recomendarles esta comedia, pura pornografía de los sentimientos, cine en estado de coma: sin placer, seducción ni fascinación.