Crítica de Danza

Movimiento que madura

  Los mejores la Gran Gala se presentaron los ganadores del 2006

La Gran Gala del Festival de Coreógrafos permitió volver a mirar los trabajos mejor logrados de la edición anterior en un solo programa, lo que dio como resultado una función bien balanceada y de buena calidad, tanto por la diversidad de propuestas como por el nivel interpretativo. La reposición de estos trabajos también permitió que los autores afinaran algunos aspectos que pudieron quedar pendientes en el estreno del 2006.

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Después del tradicional villancico y las palabras de homenaje póstumo a la coreógrafa y maestra, Cristina Gigirey, dio inicio la fiesta dancística de mayor tradición en nuestro país.

La primer noche del XXIV Festival de Coreógrafos comenzó con la obra Los huesos tristes de Henriette Borbón, que posee música original y en vivo del compositor nacional, Carlos Escalante. En esta reposición el elemento de sorpresa fue que Borbón, al final de la composición, súbitamente, cambió de frente a los bailarines y nos proporcionó otra perspectiva del trabajo, el cual que había estado fundamentado por la utilización de la espalda. Este giro permitió que viéramos otros detalles como saber que la bella voz provenía de la bailarina Isabel Guzmán. De este trabajo, me sigue molestando que los bailarines se pongan una pieza (blusa) para taparse su torso desnudo antes de volverse de frente, situación poco justificada desde el punto de vista dramático y plástico.

El elenco de Danza Universitaria con la coreografía Numerales , del director, Luis Piedra, demostró que sabe utilizar el movimiento de forma gozosa. Con esta propuesta básicamente lineal, los ocho bailarines ejecutaron con aplomo y destreza técnica las complicadas resoluciones coreográficas que disfrutaron al máximo. Insisto que ese diseño de vestuario le resta plasticidad al movimiento e impide apreciar la belleza de los cuerpos de todos los intérpretes.

El buen sentido del humor y la síntesis compositiva lo dio Andrea Catania con el trabajo al interpretar su obra Supergallo . Con este unipersonal Catania se ganó al público que la acompañó con aplausos y gritos de apoyo para el trágico personaje de la boxeadora La Cobra .

Después de una pausa muy alargada se presentó el cuarto trabajo de la jornada. Rogelio López, realizó una nueva puesta en escena de Las siete puertas con los integrantes del programa formativo Danza Abierta de la Universidad de Costa Rica. Como es costumbre, este creador, cada vez que retoma una obra la cambia según las condiciones del elenco y su estado de ánimo. En este caso, Las siete puertas fue utilizada por mostrar el potencial del grupo de jóvenes bailarines quienes se enfrentaron con solvencia corporal e interpretativa a las demandas coreográficas. Además, esta versión de Las siete puertas ya no tiene ese tono de patetismo y pesimista que tuvo la primera versión.

Por motivo de viaje, Mario Blanco y Allan Cascante no pudieron mostrar su obra A la Horilla , que también fue seleccionada.