Tom Hanks habla del Código

Sony Pictures. Hollywood

A menos de una semana de su estreno mundial (el 17 de mayo en el Festival de Cannes y el 19 de mayo en el resto del planeta, incluida Costa Rica), El código Da Vinci es la película más esperada del año.

La cinta está basada en el polémico best-seller de Dan Brown ( El código Da Vinci, que ha vendido más de 40 millones de copias en todo el mundo), tiene un reparto de grandes estrellas como Tom Hanks y Audrey Tatou, tuvo un presupuesto de filmación de $125 millones y se rodó en escenarios tan famosos como el Museo del Louvre, en París.

Tanto el libro como la película cuentan la historia ficticia de Robert Langdon, profesor de Harvard y especialista en Simbología, a quien llaman a descifrar un asesinato sucedido en el Louvre. Esta investigación lleva, mediante una compleja trama de pistas, a descubrir a una misteriosa organización religiosa que protege un secreto que contradice el dogma católico: que Jesús habría tenido como compañera a María Magdalena, con quien habría procreado descendencia. Y que los descendientes Jesús habrían sobrevivido hasta nuestros días.

Antes de su estreno, el actor Tom Hanks conversó sobre su participación en El código Da Vinci. La entrevista fue facilitada a Viva por Sony Pictures, por medio de Discine.

¿Qué es lo que le parece tan fascinante de la novela?

Me fascinó el ritmo tan realista que mantiene Dan Brown. El libro prácticamente te lo comes y no puedes dejar de leerlo. El aspecto que tiene de cacería trapera, la manera en que te lleva de una clave a otra... es un libro donde participas. El lector toma parte en tratar de averiguar qué significa cada anagrama y qué puede probablemente significar cada clave. Luego, cuando se les muestra la solución, la gente se golpea la cabeza y dice: "¡Vaya! ¿Por qué no me di cuenta de eso?" Creo que es una de las razones por las que se hizo tan popular. Da Vinci mismo es.

Es un enigma.

Sí. Todos estamos familiarizados con muchas de sus obras y ahí lo tenemos, este hombre de inteligencia impresionante, que puede escribir al revés con ambas manos. Creo que el título mismo, el simple hecho de que incluya a Leonardo, tiene mucho que ver con la atracción que tiene. Adoramos a Leonardo Da Vinci. Todo el mundo lo quiere.

¿Usted conoció a Dan Brown?

Hablé con Dan Brown brevemente por teléfono, bastante antes de empezar a trabajar en esto. Luego nos reunimos en Londres con el reparto en las juntas iniciales, para revisar el guion, qué se quedaba y qué no; esto fue como tres o cuatro meses antes de empezar la filmación. Mucho de lo que hablamos fue preguntarle cosas como: "A ver, explícame la razón de por qué esto es tan importante". Me refiero a que parte de esto es la sagrada feminidad y otra parte es la alquimia de pasar de ser hombre o mujer a convertirte en el Hijo, y cómo se traduce eso desde la pura seudociencia que fue, hasta la búsqueda espiritual que persiguen los grandes héroes. Fue una discusión continuamente fascinante porque cada vez que él explicaba algo, surgía otra pregunta que teníamos. Su volumen de conocimiento sobre el personaje y sobre la búsqueda del Grial y lo que uno tiene se remonta a siglos y siglos, entonces lo interesante es que él pudo confirmarnos a todos, pero particularmente a mí, por qué es tan importante y tan fascinante para Langdon, el tipo que ve símbolos por todas partes. Dan Brown tiene todo ese conocimiento.

¿Cómo fue actuar de noche en el museo de Louvre bajo los ojos de la Mona Lisa, corriendo por las galerías entre obras de arte?

Continuamente nos fascinábamos con todas las obras de arte que teníamos alrededor. Filmamos otras escenas que no van a estar en la película, como una escena donde yo estoy caminando con Jean Reno frente a la enorme pintura de la coronación de la Emperatriz Josefina. Es una de las pinturas más famosas de todos los tiempos, no importa que la Mona Lisa esté en otra sala donde se encuentra almacenado todo nuestro equipo, y precisamente ahí es donde me cambio de ropa. Tengo que dar la vuelta en una de las esquinas y cambiarme de ropa frente a la estatua de Apolo, que tiene aproximadamente 5.000 años de antigüedad. Fue un regalo constante para cada día, para la noche, para la experiencia. Y teníamos que trabajar ese mismo día; teníamos todavía la pizarra; teníamos las cámaras; teníamos los dollys; teníamos que sacar las tomas. Pero es uno de los enormes regalos que me dio la película. En otras circunstancias, habrían tenido que cambiar todo. Habríamos tenido que construir completamente un museo de Louvre falso y no creo que sea nada fácil. Hubiéramos tenido que decir: "Bueno, no vamos a filmar en Louvre. Vamos a hacer este otro museo que se parezca al Louvre. Y ni siquiera es un museo. Es un hospital abandonado, pero las salas como que se pueden adaptar para darles cierto parecido". Un reto substancial para la película es dar vida al libro más vendido del mundo, así como a un par de los edificios más famosos del mundo, siendo el museo de Louvre uno de ellos.