Crítica de música: Actuales y pretéritos

Obras de compositores contemporáneos costarricenses e iberoamericanos, y de compositores nacionales activos durante el fin del siglo XIX y la primera mitad del siglo XX, formaron el repertorio ofrecido, el sábado, en el teatro Eugene O'Neill, por el pianista costarricense Walter Morales, profesor en la Universidad Carnegie Mellon, sita en Pensilvania, Estados Unidos.

El recital era parte de las actividades del V Seminario de Composición Musical 2006, organizado por la Escuela de Artes Musicales de la Universidad de Costa Rica (EAM), con el apoyo de diversas entidades culturales y académicas.

La función se abrió con Toro Torollay, Variaciones sobre un tema de la corrida de toros de Ayacucho, que data de 1973, del peruano Aurelio Tello (1951), compositor y musicólogo, experto en la época colonial.

Tello se estableció en México, donde ha desarrollado una meritoria labor como director de la Capilla Virreinal de la Nueva España y como investigador del Instituto de Bellas Artes, con particular énfasis en la recuperación del acervo que atesora el archivo musical de la catedral de Oaxaca.

Tlanéhuatl, vocablo que significa "raíz" en lengua náhuatl, pieza del costarricense Alejandro Cardona (1959), es el cuaderno segundo de una serie de variaciones sobre el son oaxaqueño La Paulina.

Las variantes se combinan con material de origen prehispánico derivado de la música "pitera" del istmo de Tehuantepec. Ambos materiales sonoros se alternan y superponen, y la transposición permanente del componente primigenio redunda en un tratamiento formal inusitado.

Las dos piezas recibieron una lectura diligente de parte de Walter Morales.

Asimismo, el pianista modeló una versión precisa de Contrastes, del barcelonés Leonardo Balada (1933), catedrático de composición en la Universidad Carnegie Mellon, quien se halla entre los más importantes compositores vivientes.

La obra fue terminada en 2004, por encargo del Concurso Internacional de Piano Ciudad de Jaén, y presenta dos ideas opuestas: la inicial, de carácter lírico, se oye en el primer compás, enfrentada por la segunda, de índole dramática, en el compás siguiente; mediante recursos armónicos eclécticos, las ideas se alternan de modo virtuoso en el desarrollo.

Al inicio de la segunda mitad, Morales estrenó R etrato para piano, del costarricense Eddie Mora (1965), pieza compuesta por encargo del Concurso Internacional de Piano María Clara Cullell Teixidó, que se celebrará en San José a fines del 2006.

Retrato fusiona dos temas musicales, el primero se basa en una secuencia de acordes y el segundo, que lo define, es una melodía de cabaret. Según el autor, la obra tiene un carácter sarcástico y burlesco, y recrea el ambiente nocturno y decadente urbano. Su personaje central parece deambular entre humo, fantasías y pesadillas. La pieza cita el segundo tema de la sonata Waldstein, de Beethoven, como un llamado de conciencia que no fructifica, más bien se deforma para prolongarse en la pesada atmósfera sonora del inicio.

Dos clásicos costarricenses dieron fin al recital de Walter Morales. Primero, el pianista moldeó versiones atractivas de Siete obras cortas, de Alejandro Monestel (1865-1950), obtenidas de su Álbum para piano; luego, interpretó con esmero Nocturno y Estudio, de Julio Fonseca (1885-1950).

Las piezas seleccionadas se tomaron de la colección de manuscritos preservados en el Archivo Histórico Musical de la Universidad de Costa Rica. La alta calidad artística del ramillete quizá sea un adelanto de los tesoros musicales que ahí se guardan y que la Escuela de Artes Musicales debería divulgar metódicamente por medio de recitales de sus profesores y graduandos.