Crítica de música: Un teclado y seis manos

Las primeras piezas para teclado a cuatro manos de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) fueron ensayos precoces compuestos, entre los siete y nueve años de edad, para las presentaciones públicas que compartía en un mismo instrumento con su hermana, Nannerl.

Quizá no haya sido Mozart el primero en componer obras para teclado a cuatro manos, como pretendía su padre, Leopold, pero no hay duda de que fue pionero en el género, tanto en uno como en dos instrumentos, y dio impulso a una modalidad que se hizo muy popular a lo largo del siglo XIX, no solo en las salas de concierto sino, sobre todo, en los hogares de la burguesía aficionada, donde el dueto de piano se volvió una de las principales formas de entretenimiento musical.

El catálogo Köchel de las obras de Mozart (usualmente abreviado KV o K) enumera cinco sonatas para teclado a cuatro manos: una de su niñez; dos compuestas durante los años de juventud pasados en Salzburgo, su ciudad natal, y otras dos escritas en Viena en su época madura. En Viena, Wolfgang Amadeus también compuso una sonata para dos pianos, considerada modelo del género.

En el marco del ciclo organizado por la Escuela de Artes Musicales de la Universidad de Costa Rica (EAM) para celebrar el 250 aniversario del nacimiento del gran compositor austriaco, el miércoles 19, en la pequeña sala 107 de la EAM, el Dúo Feterman, formado por las hermanas Sara y Gertrudis Feterman, ofreció ejecuciones suficientemente vivaces y agraciadas de la S onata en si bemol mayor KV 358 y la Sonata en do mayor KV 521, ambas para piano a cuatro manos ante un solo teclado.

La primera es una pieza de juventud y data de 1774, durante los años de residencia en Salzburgo; la segunda es una obra de madurez, compuesta en Viena en 1787.

Además, entre una y otra obra para cuatro manos, el pianista Manuel Matarrita moldeó una interpretación ponderada de la Sonata en do menor KV 457, escrita en 1784, por igual en Viena, que se oyó dramática, desenvuelta y articulada con esmero.