Crítica de cine: Culebrón en grande

El realizador español Luis Buñuel, cultivador del surrealismo en el cine, decía: “El misterio es el elemento clave de toda obra de arte”, para significar el valor que tiene, en cualquier faena artística, su parte oculta o enigmática.

La reflexión viene a propósito del estreno en el país del largometraje Amor en alquiler (2005, Love for Rent), dirigido por Shane Edelman, cuyo interés comercial gravita sobre la presencia de la actriz colombiana Angie Cepeda, muy conocida por su trabajo en distintas telenovelas.

Se trata de un filme con carencias, pero la más grave es su falta de misterio o su ausencia de enigmas, por culpa de una intriga que se anuncia a sí misma, secuencia a secuencia.

La trama es más simple que anudarse los cordones de los zapatos. Narra la historia de Sofía, colombiana con problemas migratorios en Estados Unidos. Así, se casa por conveniencia, por la bendita tarjeta de residencia, pero no le funciona. Más bien, le va peor que a un conejo en la boca de una culebra.

Intenta otras cosas, hasta que se convierte en madre de alquiler (vientre de alquiler) de una pareja millonaria y excéntrica, a cambio de un montón de plata. Es una nueva historia de la Cenicienta latina contada por Hollywood. Eso sí, Angie Cepeda, como Sofía, lo hace mejor que Jennifer López en otras producciones cinematográficas.

La actriz colombiana cuenta con buen soporte histriónico, gracias a la presencia de la guatemalteca Martita Roca. Por cierto, en el boletín de prensa sobre la película se dice que esta cantautora y actriz “comenzó su carrera artística como presentadora del espectáculo Sábado Feliz en Costa Rica”.

En todo caso, repetimos, el problema de esta cinta está en la poca creatividad de su guion, en su relato plano, de cuyo esquematismo se contagia el elenco. Es telenovela llevada al cine.

De ahí el registro visual sobrecargado de primeros planos: las imágenes son funcionales en beneficio de los diálogos. Son imágenes redundantes. En tanto, las palabras exploran poco en el dilema planteado. En lugar de densidad tenemos uniformidad dramática.

¡Acharita! Decía muy bien el actor italiano Vittorio Gassman: “El teatro y el cine no se hacen para cantar las cosas, sino para cambiarlas”; así aludía al poder social del arte escénico. Por su parte, la película Amor en alquiler rehúye el compromiso de poner el dedo en la llaga sobre el asunto social.

Sucede lo contrario: más bien se precipita en un final feliz muy comercial y no se lo cree ni el ángel de la guarda de Angie Cepeda. Por cierto, esta actriz (Angélica María Cepeda Jiménez) sabe tomar distancia de su arquetípico papel de prostituta, como la vimos en el filme peruano Pantaleón y las visitadoras (2000).

Lo cierto es que este filme pudo ser el preludio de un grito de denuncia, pero se quedó en un suspiro melodramático. Aceptémoslo: como culebrón, entretiene.