Crítica de música: Deleite puro

Las agrupaciones y solistas de Alemania con que el maestro Heribert Breuer ha participado, por siete veces, en el Festival Internacional de Música Credomatic, siempre han sido de una alta calidad, y no fue la excepción el conjunto Jóvenes Chelistas de Berlín, que se presentó, el domingo, en el Teatro Nacional, para el segundo concierto de gala de la decimosexta edición (FIM 2006).

Es más, el concierto me provocó un deleite estético infrecuente, tanto gracias a la belleza de las selecciones como al matizado y radiante desempeño de los ocho violonchelistas (cinco varones, tres mujeres), y a la distinción e idoneidad de las transcripciones realizadas por el maestro Heribert Breuer, principalmente de obras escritas para órgano, en las que destacó la claridad del entretejido polifónico de la instrumentación para las cuerdas.

De esa manera, el maestro quiso dar a conocer parte de un extenso y hermosísimo repertorio casi ignorado aquí, dada la lamentable carencia en el país de órganos en buen estado y de organistas.

La primera mitad del programa estuvo dedicado a compositores del período barroco, y cinco piezas breves de Johann Sebastian Bach (1685-1750) dieron inicio a la función. Primero, en el Preludio en sol mayor BWV 1007, Konstanze von Gutzeit produjo sonido luminoso y resonante, lleno de visos tenues. Fue la única interpretación en solo, quizás porque la joven y bella violonchelista toca un primoroso instrumento fabricado por Gioffredo Cappa en 1677.

Bien que los demás chelistas no disponían de instrumentos de ese abolengo, no menos coloridas y entonadas se oyeron las lecturas, a dúo, de dos Invenciones (BWV 786 y BWV 777); luego, en trío, de tres Corales (BWV 691, BWV 704 y BWV 639), y, con cuatro chelos, la Canzona en re menor BWV 588.

La dotación completa de ocho violonchelos moldeó interpretaciones pulidas e integradas de Jubilemus, de Giovanni Gabrielli (1553-1612), y, para concluir la primera parte, de la Misa solemne en cuatro movimientos, de François Couperin (1668-1750), pero, antes, entre ambas, el trío plasmó una versión transparente de la Chacona en do menor, de Johann Pachelbel (1653-1706).

Para acortar la duración, que se hubiera extendido demasiado, el conjunto completo omitió las cuatro danzas y únicamente interpretó el Preludio de la Suite inglesa en sol menor BWV 808, de Bach; a continuación, el programa saltó al clasicismo vienés y los ocho jóvenes de nuevo se oyeron resplandecientes en las cadencias sublimes del Coral de La flauta mágica, de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791).

Siguieron obras de Cesar Franck (1822-1890), figura importante del posromanticismo francés: en trío, el Coral en mi mayor, y, en sexteto, el Preludio en si menor (pese a las ejecuciones puntuales, hubiera preferido que se omitieran estas piezas en vez de las danzas de Bach).

El grupo completo finalizó de modo brillante su elevado rendimiento con la lectura diáfana de la Sonata en re menor, opus 65, sobre el coral Padre Nuestro, de Felix Mendelssohn (1809-1847), compositor prominente del romanticismo alemán.

Para corresponder a los aplausos prolongados, los Jóvenes Chelistas de Berlín complacieron a los oyentes con arreglos de dos canciones de Brahms.