El mundo gangsteril es una de las mitologías más prolíficas de Hollywood. El perfume del crimen organizado es dulce y tentador para el público.

James Gandolfini es Tony

El próximo domingo, HBO estrenará la sexta temporada de Los Soprano. A propósito del feliz evento, vale la pena tirar ideas –a modo de charla de cantina– alrededor de ese dulce encanto del mundo gansteril.
Junto a la figura del vaquero, la del gángster es uno de los arquetipos mejor definidos que ha dado el cine estadounidense.

Tradicionalmente, el matón ha aparecido en la pantalla desde perspectivas muy rígidas: por un lado, como la lacra social contra quien se necesita una fuerte estructura policial que proteja a la ciudadanía; por otro, como el antihéroe, esa figura rebelde que rompe las reglas de un sistema económico corrupto; un tercero, la víctima de las circunstancias, el “villano” a quien se justifica porque es un producto lógico del ambiente que vio sus primeros pasos.

La constante común es que el forajido tradicionalmente es usado para retratar de qué manera se engranan las relaciones humanas en una sociedad, sean estas visiones muy simplistas o profundamente complejas.

Este último caso es el de Los Soprano, serie en la que su figura principal, Tony Soprano (James Gandolfini), es un tipo encantador y terrorífico. Encarna los tres arquetipos del gángster villano, antihéroe y víctima. Es malo con los malos, bueno con los buenos…, y también malo con los buenos.

Aceptémoslo: cuando jugábamos policías y ladrones, ¿quién quería ser policía? Yo no.