El Otro Yo

María Amalia Pendones

 Coreógrafa

María Amalia Pendones, hija de españoles, nació en Caracas, Venezuela, en 1961. Un matrimonio la nacionalizó como costarricense a los 20 años, aunque ya se había hecho tica a fuerza de moverse como bailarina, bajo la tutela de los maestros Cristina Gigirey y Rogelio López. A los 23 años, se fue a Estados Unidos, donde terminó su formación artística y se unió laboralmente a la compañía Dance Brigade, uno de los colectivos de danza de mujeres más contestatarios del mapa estadounidense. Al país volvió hace 10 años para consolidar su escuela Danzay, que estrenó Marginalia, su primer espectáculo profesional, en el 2000. Actualmente, Danzay presenta El cumpleaños de la Infanta en el Teatro Nacional.

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–¿Qué es una licencia artística?

–Es hacer lo que a uno le da la gana, artísticamente.

–¿Dónde se obtiene?

–Nadie te la da: se nace con ella.

–¿Qué se puede hacer sólo sobre un escenario que resulta imposible fuera de él?

–Hacer un mundo mejor.

–¿Es mejor bailar o ver bailar?

–En este momento de mi vida, es mucho mejor ver bailar.

–¿Por qué es impensable un ballet a ritmo de swing ?

–No, no es impensable. Si no se hacen más a menudo es porque no usamos la licencia artística.

–¿Qué aprendió en los salones de baile?

–A disfrutar del baile.

–¿Por qué en el ballet las mujeres usan puntas y los hombres bailan con los pies sobre la tierra?

–La respuesta histórica es que la mujer debía transmitir una sensación etérea y sobrenatural, mientras que el hombre no. Otra respuesta sería que es puro convencionalismo ligado a prejuicios, porque no hay ninguna razón para que un hombre no use puntas, así como no hay razones para que los hombres no usen tacones.

–Dicen las feministas que cuando hay mayoría de mujeres, se debe hablar en femenino. La danza costarricense, ¿debería seguir esta recomendación?

–Sí, definitivamente.

–¿Por qué en Costa Rica es costumbre que los hombres saquen a bailar a las mujeres en las fiestas pero en su mayoría se nieguen a acompañarlas sobre el escenario?

–Los hombres le tienen mucho miedo al sentido del ridículo y, en general, les cuesta más exponerse y expresarse.

–¿Alguna sugerencia para eliminar esta discapacidad cultural?

–Más películas como Billy Elliot y más estímulos como los que yo tengo en mi escuela, que es becar a cualquier varón que se interese por la danza o el ballet.

–¿Cuál es la parte del cuerpo que más utiliza un bailarín o bailarina?

–Lo lógico sería decir los pies, pero, en realidad, es el deseo de bailar de la mente.

–¿Qué es el cuerpo, un medio o un fin?

–Un medio para comunicar.

–¿Si el francés es el lenguaje del ballet y también el lenguaje del amor... ¿son los bailarines los mejores amantes?

–Sí, las bailarinas somos las mejores amantes.

–¿Es la edad la mayor limitación en la carrera de un intérprete?

–Lamentablemente. Solo las estrellas del ballet se dan el lujo de alargar su carrera.

–¿Qué pasará cuando el silicón llegue a la danza?

–Me haría un empeine precioso: el empeine es lo más sexy de las bailarinas.