Jorge Jiménez Deredia
Escultor costarricense
‘Esto es el inicio de una utopía’
¿Qué marca esta inauguración en su carrera?
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Veo realizado mi gran sueño, después de 10 años de preparación. Este es el inicio de La ruta de la paz , el inicio de una utopía y el gran proyecto de mi vida; me alcanzará para no aburrirme nunca.
“Ahora llega a su culmen parte de una idea. Ya no está más en mi cabeza, sino que la ve la gente y entra en sus corazones”.
¿Por qué esta obra genera polémica?
Porque mi arte va contra la tendencia actual; es una arte independiente que no pertenece a ningún grupo y, pienso, que esa es mi fuerza. Mi pensamiento es lo que es independientemente de lo que pase en el mundo del arte contemporáneo.
“Además, la polémica ya comenzó porque el Foro Romano nunca había sido abierto al arte contemporáneo.
“A algunos, según ha publicado la prensa, no les parece justo que se utilice el patrimonio de la humanidad para exhibir lo contemporáneo.
“En cambio, otros piensan y han dicho que la obra, por sus formas circulares y por ser en mármol y bronce, es perfecta para revivir a los sitios arqueológicos”.
¿Y qué cree usted?
En la renovación de los símbolos; es decir, los símbolos deben ser renovados para activar nuestra espiritualidad. Yo creo que espiritualmente son dos mundos (el de su escultura y el de la antigua arquitectura romana) cercanos.
“Las esferas y las formas se integran con los arcos romanos de medio punto; los tótems tienen relación con las columnas. Creo que hay una integración formal y espiritual entre el pasado y lo contemporáneo. Hay un diálogo entre la arquitectura y la escultura importante”.
¿Por qué exponer en el Foro Romano si, precisamente, es un espacio tan sensible desde el punto de vista de patrimonio y de la opinión pública?
Fue por una sugerencia de Pablo Bitossi, un amigo que es parte de la Superintendencia de Bienes Culturales, tras hacer la exposición en Florencia. Me dijo que La ruta de la paz tendría más fuerza al tocar espacios donde esté la historia profunda romana. Comenzamos a pedir los permisos y tardaron cinco años en ponerse todos de acuerdo: la Superintendencia de Bienes Culturales, la Alcaldía de Roma y el Ministerio de Cultura Romano.
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