Tarantino hizo reír a Cannes
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CANNES (AFP) -
El cineasta norteamericano Quentin Tarantino hizo reir este martes a Cannes con su película "Death Proof", ejercicio de estilo y remedo de las películas de serie B de los años 70.
Trece años después de haber obtenido la Palma de Oro por "Pulp Fiction", Tarantino compite nuevamente por la recompensa suprema del Festival de Cannes con esta obra, fruto de su amor y del de su colega y compatriota Robert Rodriguez por ese género de películas baratas que se proyectaban en los "drive-in" norteamericanos y que arrullaron su juventud.
En una versión más corta, esta película forma parte, junto con "Planet Terror" de Robert Rodríguez, del díptico "Grindhouse", homenaje a toda esa subcultura, que tuvo una acogida poco entusiasta en Estados Unidos.
"Death Proof" es una parodia de los "slasher movies" (películas en las que un asesino psicópata se dedica a la matanza de adolescentes). En ella, Kurt Russell, alias Stuntman Mike, utiliza su automóvil de potentísimo motor para matar a sus víctimas.
Las víctimas en cuestión son una banda de chicas bonitas (Sydney Tamiia Poitier, la hija de Sidney Poitier, Rosario Dawson, Jordan Ladd...). Tres de ellas terminarán vengándose en un desenlace muy feminista en el que desemboca una persecución de antología.
De todos modos, el guión de "Death Proof" no tiene mayor interés.
La sal y la pimienta de la película radica en su condición de remedo plagado de referencias: los títulos, la banda original y la ambientación remiten a los años 70, el grano de la imagen y hasta los defectos son un calco de los de los filmes de la época, los guiños abundan en las numerosas alusiones a películas y hasta en el reparto, del que forman parte Kurt Russell, que colaboró frecuentemente con John Carpenter, o la doble Zoe Bell, que dobló a la Uma Thurman en "Kill Bill").
El homenaje es simpático y la película se deja ver agradablemente. Pero no tiene la envergadura suficiente para alcanzar la Palma de Oro, ya que, aunque Tarantino, cual verdadero fetichista, apuntó siempre a la rehabilitación de la subcultura que él adora, el ejercicio de estilo deja en este caso en segundo plano la ambición cinematográfica, contrariamente a lo que ocurría en "Reservoir dogs", "Pulp fiction", "Jackie Brown" o los dos capítulos de "Kill Bill".
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