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Nuevos oídos Tamara Sklioutovskaia Profesora de la UNA La idea de unir el arte musical centroamericano de varios siglos en un solo programa denominado “Nuevos oídos en Centroamérica” contribuye a alcanzar el objetivo de trazar el mapa cultural de la región. Debido a múltiples razones, este repertorio había permanecido en la oscuridad, o bien había sufrido por interpretaciones poco exitosas y, por lo tanto, se debe revivir ante amplios auditorios. Las obras más nuevas del siglo XXI, verdadero representante de un Ars Nova contemporáneo, tienen que iniciar su destino artístico y hallar su propia audiencia. La música de la sinfonía N.°7 Xiquilisco (1834) del guatemalteco José Eulalio Samayoa, escrita en la mejor tradición vienesa de principios de siglo XIX, ofreció melodías vivas y alegres, construcciones equilibradas, armonías agradables y constantes que incluyen a esta obra dentro de un catálogo verdaderamente representativo de la región. La siguiente obra del programa, el Concierto para piano y orquesta , del guatemalteco Dieter Lehnhoff, posee un carácter impulsivo, lleno de contrastes emocionales; es caldeada, con diálogos tensos entre el solista y la orquesta, de una estructura muy sólida, cimentada fuertemente por el Leitmotiv que sostuvo la atención, gracias a la interpretación inspirada, teatral, y de evidente destreza técnica, de José Pablo Quesada. La obra del costarricense Mario Alfagüell Concierto para mano izquierda de piano y orquesta , cuyas dificultades superó el pianista Eduardo Solano con impresionante ligereza, invita a reflexionar sobre el problema eterno de las fecundaciones folklóricas hacia el arte de “código culto”. En esta ocasión, surgen pensamientos angustiosos; ¿cómo puede sobrevivir el folklore hoy y cómo crear el arte nuevo a partir de las raíces culturales identitarias? Alfagüell sigue la idea principal del extracto folclórico que es improvisación, dando a todos (compositores, músicos de la orquesta, pianista) la posibilidad de ser creativos, de inventar y variar en cada presentación. Tradición e innovación. Respetando las diferencias entre épocas es posible anotar que los creadores de nuestros días siguen la tradición general del arte. Esta permite, a través del lenguaje innovador en el ambiente melódico, rítmico, tímbrico, hablar con la gente y comunicar no solo distintas imágenes del mundo exterior sino también expresiones internas y sentimientos más personales, dentro de las instancias universales, comprensibles para el público de otros países y regiones. Entre los propósitos más importantes que el tiempo impone a la humanidad en el área de las artes es apoyar, comprender y aceptar las nuevas creaciones. La labor valiosa del conjunto de autoridades y colaboradores que encabeza la Universidad Nacional tiene como meta abrir los espacios para el arte “no tradicional” y permitir a que los autores perciban sus creaciones “en vivo”. También se busca que el público conozca el ambiente sonoro contemporáneo y desarrolle criterios para apreciar estilos y rasgos particulares de la música centroamericana. Y en este Concierto Inaugural, un numeroso auditorio manifestó su completa disposición y anuencia para seguir conociendo el arte nuevo de la región. La paradoja que reveló este concierto es: el público aceptó las interpretaciones emocional e intelectualmente, lo que evidenció que en Costa Rica sí existen “nuevos oídos” para los nuevos mensajes musicales. El problema es la ausencia completa de crítica profesional en los periódicos de más autoridad y difusión del país. Las opiniones subjetivas y las injurias de criterios muy lejanos al arte no pueden sustituir la crítica verdadera y auténtica. Costa Rica tiene necesidad imperiosa de preparar especialistas idóneos con este perfil y de formar cátedras de musicología en sus instituciones educativas.
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