Música

El crimen en la Ópera

  Casus delicti Muchas obras líricas nos plantean graves y complicados casos penales

¿Mató Tosca a Scarpia en legítima defensa? ¿Será realmente inimputable Lucia di Lammermoor , o es aplicable para ella –por el homicidio de su esposo Arturo– una imputabilidad disminuida o bien un actio libera in causa ? ¿Es válida la suplantación realizada por Gianni Schicchi para estafar a los parientes de Buoso Donati ?

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No hay duda de que los argumentos en los que se apoya la más hermosa música lírica del mundo, rozan muchas veces con episodios delictivos. El drama propio de los protagonistas, que cantan su angustia personal y muchas veces la solucionan al margen de la ley, los lleva a ser analizados como sujetos pasivos del ius puniendi .

Homicidios. A partir del verismo italiano, nos hallamos en mayor disposición de argumentar pro reo . No existe margen para la duda razonable; en blanco y negro, pronunciamos una sentencia absolutoria o condenatoria puesto que el propio personaje nos canta su drama, su sufrimiento o sus intenciones delictivas.

Hasta un drama de corto alcance como el utilizado por Ruggiero Leoncavallo en I Pagliacci , nos conduce a realizar diversos tipos de análisis que a su vez derivarán en sentencias contradictorias. Canio ( Pagliaccio ) es víctima de una trama doméstica en la cual su esposa Nedda no solamente le es infiel, sino que se burla de tal condición. De tal manera, en un obvio desenlace, Canio da muerte a Nedda y a su amante Silvio y pronuncia su inapelable sentencia: La commedia é finita! Si actuásemos como jurados de conciencia (sistema anglosajón) a partir de nuestra condición de espectadores omniscientes, es probable que el patético Canio , burlado y escarnecido, fuese beneficiado con una absolutoria, o bien con la aplicación de una atenuante basada en la emoción violenta y el justo dolor .

Como espectadores, somos conscientes del drama íntimo del protagonista, expresado en el Vesti la giubba. Por el contrario, si un jurista analiza el mismo caso ateniéndose a la ley, tendría que reconocer que no existe inmediación entre la emoción misma (provocación) y el resultado muerte. El intrincado y literario tránsito, por el que Canio se identifica con su personaje Pagliaccio , es obviamente extrajurídico. No puede, pues, beneficiar al infractor. Su ópera hermana, Cavalleria rusticana de Pietro Mascagni, enfoca el asunto del homicidio honoris causa bajo la apariencia de una reyerta entre campesinos de una misma clase social. Entre Turiddu y Alfio no se genera un duelo regular, sino una simple riña con resultado muerte . Sus armas son simples puñales, no señoriales y estilizadas espadas.

El Otello , tragedia shakesperiana musicalizada por Giuseppe Verdi, nos presenta también el drama del uxoricidio ; pero el Moro di Venezia no ha actuado con libertad de albedrío; durante toda la ópera ha sido constantemente engañado y determinado por el sombrío Iago, manipulador insigne de objetos y de personas, que genera en su víctima una falsa imagen de adulterio, a cargo de Desdémona.

La emoción violenta , bajo la que actuaría Otello , no corresponde a la realidad, sino que tiene su origen en un episodio de infidelidad falso y provocado. Estamos, pues, ante un típico caso de autoría mediata , en el que el personaje principal deviene en inimputable, y es Iago quien actúa a través del homicida, utilizándolo como necando instrumento.

Duelistas. El duelo está despenalizado actualmente en la inmensa mayoría de los códigos penales occidentales, pero nos genera un interesante margen para el análisis. El barón Duphol , cuya mantenida Violetta ha sido públicamente insultada por Alfredo , en el tercer y vertiginoso acto de La Traviata , se hace eco del clamor y repudio generales contra el joven protagonista, en el momento en que lo provoca al lance de honor.

El encuentro entre Lenski y Eugene Onegin en el drama homónimo de Tchaikovsky, es también un duelo regular; pero la disputa entre el toreador Escamillo y Don José , en la sevillana Carmen , de Bizet, no posee dicho carácter privilegiado; es una simple trifulca callejera, sin los requisitos que exigen los códigos de honor.

En otro drama sevillano producto de la feraz pluma de Mozart, el licencioso protagonista Don Giovanni toma por asalto la vivienda de Donna Anna y aprovecha la confusión para triunfar sexualmente sobre ella. En tal condición, il dissoluto punito sería eventualmente responsable de una violación en calidad de autor. Como si fuera poco, al ser descubierto por el padre de Anna, el joven noble da muerte al Commendatore sacando ventaja de su juventud y su pericia, amén de la nocturnidad. Por consiguiente, tampoco podría alegar la atenuación del encuentro de honor. La muerte del Commendatore es un homicidio calificado por modo alevoso .

Indudablemente, Rigoletto –la inmortal ópera del genio de Roncole– es la trama que se lleva las palmas en riqueza y complejidad para este análisis. El cínico espadachín a sueldo, el borgoñón Sparafucile, es un prototípico sicario, o asesino , en la mejor terminología tradicional. No es otro que aquel que mata por precio o promesa remuneratoria ( Una metá s’anticipa …).

El Duca , cínico jerarca mantovano, se aprovecha ex post facto del rapto que complacientemente han perpetrado sus cortesanos y que tiene por víctima a Gilda. Empero, sin bien no estamos en condiciones de saber lo que ocurre fuera de escena durante buena parte del segundo acto, el acceso carnal que consuma il Duca sobre Gilda habría ocurrido bajo un consentimiento del derechohabiente y no sería, pues, antijurídico.

Sin embargo, el personaje principal, Rigoletto –bufón de la corte de Mantova (Mantua) que contrata los servicios del espadachín– pretende dar muerte al Duca so pretexto de vengar el honor del que este ha despojado a su hija Gilda . Es, pues, un instigador de un homicidio calificado que no alcanza una etapa de ejecución. Empero, al volverse la trama en su perjuicio –terrible efecto de la maledizione de Monterone–, genera causalmente la muerte de su tierna descendiente, quien generosamente se entrega al puñal homicida.

En consecuencia, se debe examinar un desvío en la cadena causal, y no un dolus generalis , puesto que el resultado deseado es igualmente una muerte, tal vez calificada por el rango del sujeto pasivo en el original plan de autor . No opera tampoco un error en el golpe ( aberratio ictus ) puesto que Sparafucile y su hermana Maddalena traman ex profeso dar muerte al primer transeúnte que toque la puerta, para así sustituir el cuerpo de quien debía ser el Duca .

Al propio tiempo, Rigoletto no comete parricidio (que técnicamente no se limita al homicidio del ascendiente, sino también del descendiente) puesto que no podía racionalmente prever dicho resultado. Podría responder eventualmente por la instigación de un homicidio por precio en estado de tentativa.

¿Cree usted, amable lector, que este tema amerita una segunda parte? Si es así, como en un reality show , envíenos un mensaje.

EL AUTOR HA SIDO DIRECTOR DE LA COMPAÑÍA LÍRICA Y ES PROFESOR DE DERECHO PENAL EN LA UCR.