Teatro

El teatro es cosa de risa

  Dos de tres Los dos grupos españoles llamados ‘Tricicle’ cultivan el humor universal: sin palabras

Después de dos años y medio surcando el globo, los tres componentes del grupo español Tricicle 2 hacen un alto para explicar a Áncora su original y descabellada concepción del humor gestual, el más universal que se conoce.

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Dicen que la profesión va por dentro, pero este no es el caso de los componentes de Tricicle 2. Es que no hay frase que estos tres actores suelten por la boca que no produzca un repentino estallido de risas en su interlocutor. Eso sí, en el escenario, la tarea es más difícil porque no pueden aprovecharse de su innata e hilarante verborrea. Allí solo cuentan con sus esperpénticos y elásticos movimientos y alguna que otra onomatopeya para provocar la carcajada del público. Nada más.

Tricicle probó de qué es capaz durante el reciente Festival Internacional de las Artes (FIA).

Lo que este trío de ases no lleva ni por dentro ni por fuera es el ego asociado a su profesión. Cuando no se espera una sola respuesta en serio, comienza el turno de la verdad. Fedor de Pablos (uno de los engranajes de esta máquina de hacer risas) se aclara la voz y define la oferta de este inusual grupo: “Fuimos capaces de hacer reír en China porque hacemos humor de aspectos universales”, resume el actor.

Fedor de Pablos, Antonio del Valle y Eduard Méndez llevan dos años y medio haciendo muecas al mundo. Los tres son discípulos de los creadores del humor onomatopéyico español, los catalanes Tricicle. Esta clásica formación arrancó en 1979 y se compone de Carles Sans, Paco Mir y Joan Gracia. Estos decidieron crear una segunda compañía pues su éxito abrumador era imposible de abarcar con tan solo seis manos.

Comienzos. En 1991, el prodigioso trío invadía las pantallas españolas, las radios y los teatros de medio globo con su espectáculo Slastic . Entonces cedió parte de los escenarios a una segunda compañía que completaría su gira. De este modo nació Clownic, o Tricicle 2 (como se presentan en el extranjero).

Tricicle presenta sus espectáculos en España, París y Berlín; después pasa la pelota a Clownic para que expanda sus gags por el resto del planeta. “Para nosotros es todo un honor formar parte de la compañía ¿Quién me iba a decir que acabaría trabajando con esos tres actores tan originales que salían cada noche en el programa más popular de la televisión española?”, expresa Del Valle.

Los del Tricicle 2 se han alzado con trofeos de carcajadas en escenarios tan dispares como los de Shangai o los de Múnich. Su humor se compone de consecutivos gags (gestos, movimientos o golpes graciosos). Todo se adapta a un “humor globalizado”. “Una caída es una caída aquí y en la China. El ser humano se ríe siempre de las mismas cosas”, afirma Del Valle.

Eso sí, no todos exteriorizamos de igual modo las reacciones, y esto lo comprobaron en Palermo (Italia).

“Allá fue donde peor lo pasamos porque la gente no se reía, y hacer humor sin escuchar carcajadas es lo más difícil que puede pasar. No obstante, luego llegaron, a la oficina, un montón de faxes que nos felicitaban por nuestra actuación”, rememora De Pablo.

Para ir sobre seguro, parte del ‘texto’ del libreto hay que adaptarlo porque los signos y los sonidos no son tan universales como parece. “¿A que no sabéis que el ladrido del perro es diferente según el país? En España, el perro hace ‘guau, guau’, en Inglaterra hace ‘gof, gof’, y en Francia hace ‘gua, gua’. Por eso debemos informarnos de estas cosas una vez que llegamos a un país”, añade De Pablos.

Aprovechando un silencio, Antonio pregunta: “¿Sabes si el público entenderá esto?”. A la vez apoya el brazo izquierdo sobre el brazo derecho doblado, lo que popularmente se conoce como “corte de mangas”. “Siempre debemos corroborar los detalles”, agrega.

Cada diez segundos. Se apagan las luces, y en el fondo aparece un sofá con tres tipos sentados mirando la tele con gesto ensimismado; pero el aparato está apagado. Uno de ellos tiene la feliz idea de encender la caja mágica, mas el control remoto se resiste. El hombre debe estirar el cuerpo en todas las direcciones mientras intenta apuntar desde todos los ángulos posibles; al fin, desiste.

Uno de sus compañeros de sofá coge el control y, con un leve estirar de brazos, consigue prender el aparato. Entonces, un conjunto de anuncios, tan sugerentes como irrealistas, prometen, a los tres televidentes, pasar una tarde entretenida. Desde mujeres de “vida alegre” hasta inodoros, todos transmiten promesas de felicidad.

Finalmente, los tipos se decidirán por usar el teléfono para solicitar tres retretes de los que aparecen en pantalla… para pasar el resto de la tarde entretenidos.

Este es el inicio de una de las descabelladas parodias que componen Tricicle 20 , el espectáculo que el trío presentó una noche. La obra reúne las escenas más aclamadas de la primera compañía, algunas de más de treinta años de antigüedad.

“Todos los grupos de música tienen un Grandes éxitos ; pues esto es lo mismo”, describe Del Valle, quien por la noche hará los malabares con el control remoto.

Si se buscase algún precedente de lo que los dos Tricicle ofrecen en escena, este se hallaría en el cine de hace muchos años. Bien reconocen que sus “musas” fueron los cineastas Ernst Lubitch, Willy Wilder y Buster Keaton, pese a que el grupo original nació bastantes años después y a muchos kilómetros de distancia.

En el Institut del Teatre de Barcelona se fraguó el proyecto, a finales de los 70, cuando el humor gestual estaba en alza en España con humoristas como Jango Edwards y Albert Vidal y con grupos como Els Comediants.

De prisa. Pese a impregnar su esencia de mímica, la gente de Tricicle se desmarca de los mimos. “Nosotros no hacemos mímica a lo Marcel Marceau; en nuestro teatro hay sonidos”, explica Fedor. Además, frente a la lentitud de los movimientos del mimo, Tricicle presenta rápidas ocurrencias hasta alcanzar la asfixiante velocidad de un gag cada diez segundos. “Teatro de acción” lo llaman ellos, término tan inventado como acertado porque para la acción no se necesita la palabra.

“Yo nunca me hubiera imaginado acabar haciendo humor sin palabras, con lo charlatán que soy”, comenta Del Valle mientras recuerda cómo empezó en el mundo de los escenarios. Sus primeros pasos sobre las tablas, como los de De Pablos, fueron de baile.

“Los dos empezamos interpretando musicales, y la vida nos juntó en un casting de los de Tricicle. Para ellos, la combinación explosiva es que el actor tenga vis cómica y que controle el cuerpo”, rememora. “Yo empecé con 15 años haciendo danza clásica; luego, musicales; también hice algún curso de mimo y de teatro gestual, y ahora estoy aquí”, resume De Pablos.

Eduard Méndez, el más silencioso, llevaba ya impreso el tipo de arte de Tricicle desde su inicio. “Yo vengo del teatro de calle, teatro gestual, y no soy cantante como ellos. Siempre había pensado que sería genial acabar en Tricicle; me esforcé para conseguirlo y ya llevo once años”, cuenta.

Sea como sea, y vengan de donde vengan, estos mosqueteros contemporáneos actúan como tres ruedas cosidas a un mismo engranaje para que el triciclo de las risas camine sin casi necesidad de dar pedales. Quien tiene la oportunidad de conocerlos se siente como en una montaña rusa, donde las emociones vienen solas; felizmente, ellos tienen los pies sobre la tierra para controlar el movimiento.