Otra mirada

Inventores del paisaje

El Círculo de Amigos del Arte, conformado en parte por la llamada Generación Nacionalista, había comenzado a formarse en 1928 y se fundó oficialmente en 1934. En el Círculo estuvieron personalidades del ámbito de las artes plásticas, la literatura y el periodismo, así como simples diletantes.

Entre sus miembros se encontraban Teodorico Quirós (a la cabeza), Abelardo Bonilla, Joaquín García Monge, Mario González Feo, Manuel de la Cruz González,Paco Amighetti, Emilia Prieto, Francisco Zúñiga y Néstor Zeledón Varela. A los artistas de esta agrupación se los denomina también de la Nueva Sensibilidad.

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Aquellos jóvenes creadores habían tenido la oportunidad de conocer las últimas tendencias de la pintura universal a través de Quirós y Max Jiménez. El primero había ido a realizar sus estudios de arquitectura e ingeniería a Boston, en el Massachusetts Institute of Technology. Tuvo allí la ocasión de familiarizarse con la pintura europea en el Fine Arts Museum de Boston, que posee uno de los más exquisitoscorpus de obras impresionistas fuera de Francia.

Max Jiménez había viajado en 1919 a Inglaterra a estudiar comercio; empero, en 1922 se trasladó a París y quedó embelesado por la bohemia y por el mundo artístico de esa ciudad europea.

Cuando ambos regresaron, contagiaron a sus colegas el entusiasmo por lo moderno. Jiménez importó las últimas vanguardias y el gusto por lo que en ese momento se definía como “lo primitivo”.

Sin embargo, Teodorico Quirós fue quien, motivado por el impresionismo, sacó a los pintores a la calle para “inventar” el paisaje costarricense, con su color, su luz del paralelo décimo y su casa de adobe, ahora icónica, precisamente gracias a ellos.

En ese proyecto fundamental para el arte costarricense participó de manera protagónica el protegido deQuico : Fausto Pacheco. Es cierto: antes tuvimos pintura de paisajes, pero la novedad estuvo en que se dejó de hacer dentro del taller, donde se habían pintado, una y otra vez, los mismos esquemas idealizados heredados del arte académico del siglo XIX.