Otra mirada

Un nuevo Quattrocento

La Fraternidad Prerrafaelista fue una agrupación inglesa de pintores, poetas y críticos. Se fundó en 1848 en la casa paterna de John Millais, en Gower Street, Londres. La crearon Dante Gabriel Rossetti, John Everett Millais y William Holman Hunt. Al poco tiempo se unieron a ellos William Rossetti, James Collinson, Frederic George Stephens y Thomas Woolner.

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Los ideales de la Hermandad se enmarcaron dentro del revival medioeval que invadió la Europa decimonónica. La Edad Media era vista como un período de valores inalterables con los que debía enfren-tarse la creciente mecanización industrial. La Hermandad quiso volver a las complejas composiciones del arte del Quattrocento italiano y a la pintura primitiva flamenca, llenas de abundantes detalles y de colores intensos.

En Costa Rica también se sintió la influencia del prerrafaelismo, aunque de modo retardado, pero sincero. Al iniciarse el decenio de 1950, volvieron Jorge Gallardo, quien había estudiado en Italia, y Francisco Amighetti, procedente de México, donde había aprendido la técnica del mural al fresco.

Ambos artistas compartirán un gusto por el arte del Renacimiento temprano. Gonzalo Morales sentía la misma afinidad.

En 1951, Mario González Feo pidió a Amighetti una copia de una Natividad del pintor tardomedieval francés Maître de Moulin (activo entre 1483-1500 en la corte del duque de Borgoña).

González adquirió una casa en Barrio Amón, la reformó y le agregó un claustro y una capilla de ladrillos rojos expuestos, todo según el gusto prerrafaelista. González solicitó a don Paco que decorase la capilla con copias del Giotto.

En esos mismos años, inicios del decenio de 1950, Gonzalo Morales ejecutó una pintura para González Feo. A este óleo se lo conoce por San Rafael Arcángel . El personaje de la derecha sostiene un pez (símbolo de Cristo) según la historia apócrifa del Libro de Tobías ; aunque parece ser masculino, es probablemente un retrato de Liana González, hija de Mario.

De esa misma joven, Amighetti había realizado un retrato en el decenio anterior.

Todo el cuadro deriva de esquemas compositivos ideados por Leonardo y Rafael.

La factura superficial de la pintura también recuerda el arte de Botticelli: la luminosidad, la composición, el énfasis lineal, el carácter clásico de los rostros.