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Sagrada selva

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Allá, en los comienzos del siglo XX, el último país de las maravillas que visitaron los poetas hispanoamericanos fue el Modernismo: en nuestro idioma, el máximo esplendor de música que aún pueden obsequiarnos las palabras.

El padre Rubén Darío autobiografió el Modernismo cuando escribió: “Peregrinó mi corazón y trajo / de la sagrada selva la hermosura” ( Cantos de vida y esperanza ).

¿Qué sería “la selva” para Darío? En los versos vecinos de aquel dístico, Rubén se pone griego y cita a Pan, a Psiquis y a Hipsipila, y parece que mudase Atenas al trópico húmedo para que Narciso se refleje en el lago de Nicaragua. Nunca se imaginó la buena Hipsípila, reina de Lemnos, que sería color local en Centroamérica.

Como la crítica literaria es una de las formas más ingeniosas de la arbitrariedad, alguien podría suponer que, más bien, tal “selva” de Darío es el idioma en estado salvaje: floresta confusa de palabras que necesitan al poeta para civilizarse en versos. Al fin y al cabo, mientras el poeta no lo toque, el lenguaje es un diccionario en estado líquido.

Devolvamos Atenas a los geógrafos e imaginemos que la hermosura que el Modernismo trajo de la selva de lenguaje fue el ritmo, la armonía y la medida del decir en versos. Nunca antes ni después, la expresión verbal en español sufrió tan grande tentación de música.

Por ejemplo, así ocurre con el ritmo. En la música, el ritmo son los golpes que acompañan una melodía. El ritmo es la mano izquierda del pianista, es el contrabajo del conjunto y es la clave del son. En la música, el golpe avisa: nos revela que un vals no es un bolero. Lo mismo puede hacer con las palabras.

En Flores de éter , el cubano Julián del Casal crea este ritmo: “Rey solit a rio como la aur o ra, / rey misteri o so como la ni e ve?”. Acentúa siempre la cuarta sílaba de cinco, y todo el poema sigue este golpe:

oooóo oooóo oooóo oooóo ...

Más sutil es el ritmo de la Marcha triunfal , de Darío, pues todo se reduce a tres sílabas (oóo): “¡Ya vi e ne el cort e jo! Ya s e o yen los cl a ros clar i nes de l o s palad i nes...”.

Tal es uno de los encantos secretos del Modernismo: selva de un idioma que se derrochó en música.